Мульти-выбор
Закрыть Суперку
» » » Пролетая над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest

One Flew Over the Cuckoo's Nest

(1975)
Подписаться
17-01-2015, 22:00
BDRip
Пролетая над гнездом кукушки
Сымитировав помешательство в надежде избежать тюремного заключения, Рэндл Патрик МакМерфи попадает в психиатрическую клинику, где почти безраздельным хозяином является жестокосердная сестра Милдред Рэтчед. МакМерфи поражается тому, что прочие пациенты смирились с существующим положением вещей, а некоторые — даже сознательно пришли в лечебницу, прячась от пугающего внешнего мира. И решается на бунт. В одиночку.

Режиссер: Милош Форман
В ролях: Джек Николсон, Луиза Флетчер, Брэд Дуриф, Уильям Редфилд, Кристофер Ллойд, Дэнни ДеВито, Уилл Сэмпсон, Нэйтан Джордж, Дин Р. Брукс, Майкл Берриман

Выпущено: США
Продолжительность: 02:13:42
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

8.509
8.700
+17
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Кадры
Подписаться
Отметить на чем остановились
Рецензии зрителей
20 октября 2015 | 07:39
Рецензии на такие фильмы как «Пролетая над гнездом кукушки» стоит начинать со слов о значении этого фильма для кинематографа и перечислении всевозможных наград и заслуг, но я этого делать не буду. Каждый киноман итак без каких-то лишних слов знает о значении фильма Милоша Формана для зарубежного кинематографа, а точнее сказать для мирового, а простому не искушенному зрителю я скажу лишь, что я ему чертовски завидую, что он еще не смотрел этот фильм.

«Пролетая над гнездом кукушки» — это далеко не тот фильм, который стоит смотреть в большой и шумной компании под пиво, это фильм не для зрителя, для которого вершиной художественного кино является «Муви 43». «Пролетая над гнездом кукушки» — это фильм для личного вдумчивого просмотра, который с каждым новым просмотром способен удивлять, открывать что-то новое как в плане рассуждения после просмотра, так и глубины актерской игры, технических моментов и конечно же глубокого и сильного содержания. В этом фильме можно увидеть просто до боли трогательную, смешную и в тоже время тяжелую и депрессивную историю о людях, именно о людях, а не душевнобольных, а можно увидеть что-то намного большее чем просто история, то, о чем сложно очень точно и максимально коротко написать здесь в формате рецензии. Можно даже увидеть, то, что возможно суждено увидеть только конкретно тебе. Для каждого зрителя вне зависимости от его внутреннего устройства, его взглядов на жизнь, предпочтений, начитанности, кругозора, грамотности, да чего угодно, «Пролетая над гнездом кукушки» способен показать что-то новое, важное, а самое главное ценное.

Можно при желании сесть и очень точно, по делу, расписать на десять страниц о самом фильме, о его скрытых смыслах, посылах и призывах, но о таких фильмах как «Пролетая над гнездом кукушки» я хочу, просто без лишнего описания сюжета, прочих подробностей и спойлеров, сказать человеку, который впервые зашел на страницу этого фильма и не знает о нем ровным счетом ничего, что это далеко не тот фильм мимо, которого стоит проходить!

Я честно не знаю, что здесь можно еще написать. Это тот редкий случай, когда заезженная до боли фраза «Лучше один раз посмотреть!» обладает самым точным смыслом! Но единственное, что я могу сказать точно, что этот фильм должен посмотреть каждый, кто любит по-настоящему настоящее кино!!

10 из 10
13 августа 2009 | 02:11
Два часа напряжённой психологической внутренней борьбы и ты готов броситься на мисс Рэтчед (Луиза Флетчер), чтобы придушить её собственными руками… Она просто отвратительна!!!

Это эмоции, а теперь мысли. Увы, не знаком с творчеством Кизи, поэтому, оценивая «Пролетая над гнездом кукушки», ориентируюсь исключительно на фильм.

Давно известно, что пациенты накладывают отпечаток на врачей, но я можно ли было предполагать, что столь сильный отпечаток. На протяжении всего фильма не мог отделаться от мысли, что медицинский персонал больницы гораздо более похож на сумасшедших нежели их пациенты. Но нет. В данном случае всё сложнее — они нормальные, но именно это и ужасает. К ним можно применить всё то, что они сами говорили о Макмёрфи (Джек Николсон): они не сумасшедшие, но весьма опасные.

На фоне медиков сумасшедшие смотрятся безобидными плюшевыми кроликами — у них есть свои проблемы, но они держат их при себе, тихо страдая, и не причиняют беспокойства другим. Но что будет, если таких безобидных ребят возглавит парень, который по своей сути относится к первой группе? Тогда получается противостояние — противостояние со своими удачами и поражениями, противостояние с неизбежными жертвами…

Фильм пугает контрастами, вызываемых ощущений — внутренне ты постоянно перемещаешься из полнейшего штиля и благолепия в ужасный шторм. Но, как это часто бывает в жизни, этим же он и притягивает. И если по началу притяжение и отталкивание идёт с переменным успехом, то к концу последнее явно сдаёт позиции.

Это вновь эмоции, постараюсь откинув их сказать несколько слов об актёрских работах. На мой взгляд, большинство героев «пойманы» верно и очень точно передают всё то, что хотят сказать авторы. Но есть одно но. Мне кажется, что фильм не позволяет достаточно раскрыть образ Вождя (Уилл Сэмпсон). Этот персонаж может быть показан гораздо более многогранно и должен сыграть в этом произведении большую роль, чем та, которую ему отвели… Но это уже не вина актёра…

Не часто удаётся посмотреть фильмы, после которого эмоции захлёстывают разум. Поэтому не стоит упускать такого приятного момента!

10 из 10
8 июля 2011 | 17:54
У меня осталось множество мыслей и эмоций после просмотренного мною фильма. Мне казалось, что я почерпнула немало чего-то важного и существенного для человека.

Я не хочу писать о том, насколько это великолепный фильм. Потому что все мои эпитеты покажутся ненужными и глупыми.

После просмотра такого великого фильма ощущаешь бесполезность лишних слов, описания действий и пейзажей.

Есть фильмы, которые мы называем классикой — это один из них. Я не могу советовать смотреть эту киноленту, потому что невозможно передать словами ощущения, которые ожидают тебя после просмотра.

Можно много говорить о Джеке Николсоне, о его нескончаемом таланте и умении играть, играть по-настоящему.

Можно разбирать отдельно каждый образ, диалог — искать там значение.

Каждый найдет в этом фильме что-то свое, что-то важное и сокровенное.

Мне хотелось написать об этом фильме что-то стоящее, хоть как-то отблагодарить создателей, но, увы, все слова кажутся мне пресными и сухими.

Мне казалось, что по поводу шедевра можно написать много всякого, но это оказалось не так. Увы, человек велик в своих намерениях, но не в их выполнении.

Мы все жители системы, мы рождаемся и умираем в ней. Но такие фильмы дают хотя бы глоток надежды и свободы.

Пробуйте и не сдавайтесь.
8 февраля 2008 | 02:49
Известное дело, милитаризм — самое честное выражение конформизма, и, спору нет, в той или иной степени любое общество стремится к симметрии и уравниванию. От страха ли каждого оказаться последним, или из праведных целей наилучшего функционирования человечества, но в итоге гладь строя вынуждена будет столкнуться с отступником и, самое главное, с возникшей дилеммой — либо принять риск разобщения, либо избавиться от потенциальной опасности.

Правда, в обоих случаях общество прямо по Уайльду не сможет простить мечтателя, будь он хоть отшельником, хоть революционером. Последний отличается, впрочем, лишь тем, что дает обществу повод себя казнить, в то время как отшельник постоянно слушает ропот за своей спиной, прогоняющий его еще дальше.

Шестидесятые-семидесятые годы оказались золотыми для концептуального структуралистского кино, ставившего целью не показать зрителю фактическую историю, а скорее лишь очертить контуры истории, заполнив ее внутреннее пространство заменимым, словно вытесняемая пальцем Сталина из стакана вода, содержимым. Мол, мы сняли фильм про психбольницу, но могли и про армию, и про тюрьму, и про высадку на Марсе, при том ничего не потеряв в смысловой составляющей.

Самое главное тут — построение сюжета, его схема. Данную схему без страха примеряйте на свою жизнь хоть в универе, хоть на работе, и не гнушайтесь ассоциировать эти цивилизованные и правильные места дислокации современного человека со странными зданиями, на окнах которых зияют решетки и где родным позволены лишь кратковременные встречи под строгим надзором охранников с фигурами горилл. Потому что, грубо говоря, все везде одинаково, разнится лишь толщина масок и груз стереотипов.

Итак, увидев белый свет в самом разгаре десятилетия концептуальности кинематографа, да еще и будучи снятой по мотивам романа — а в прозе серьезной, ясное дело, структурализм и вовсе как правая рука, — картина Формана пришлась как нельзя ко времени и к месту. Оттого удивляет скептическое отношение к съемкам со стороны киностудий, чьему коммерческому нюху может и простительно не учуять грядущее кинособытие, но не предугадать востребованности экранизации литературного манифеста хиппи в 70-х годах — это верх пессимизма.

В завязке сюжета мы видим не в меру веселого Николсона в роли революционера локального масштаба МакМерфи. МакМерфи, естественно, курит, бухает, дерется и с силами правопорядка имеет отношения весьма специфического свойства, когда те вроде бы жаждут раз и навсегда запереть его в камере, но, вынужденно следуя букве закона, ясно гласящей, что удар в морду не карается пожизненным заключением, устраивают постоянные приводы и постоянные же отпущения грехов. Такая насыщенная жизнь, бинго, надоедает и копам и преступнику, и ввиду сего обстоятельства по чьей-то — то ли сам придумал, то ли добропорядочная полиция направила — МакМерфи оказывается в психиатрической клинике на предмет выяснения и устранения причин своего буйного нрава.

Атмосфера слюнопускательного окружения, вопреки всем законам психиатрии, не только не подавляет антиобщественную личность, но и напротив, придает ей сил. Герой Николсона в своих собратьях по палате видит нечто вроде компании неразумных детей, да не детей даже — хуже — неразумных взрослых, которым нужно открыть глаза на мир, а вместе с тем и укрепить собственные баррикады.

В свою очередь персонал больницы, разумеется, не признает права выбора и голоса за пациентами, и надвигающийся переворот заставляет врачей в праведном порыве точить скальпели и чистить электроды. А, отдохнувшие, видимо, силы полиции изъявляют желание вернуть под свое крылышко Че Гевару палаты номер шесть.

Дальнейшие события явственно покажут, кто прав, кто виноват, нарисовав ту самую схему-на-все-времена. А еще покажут, что главный герой картины даже не МакМерфи, а революционер в любом своем воплощении, и если это предназначение — быть бунтарем — переходит к другому, то и главенство в истории переходит к нему.

«Пролетая над гнездом кукушки» — отличное лекарство от всяких глупостей вроде жалости к себе или боязни поступка.
14 октября 2016 | 22:02
Получилась очень любопытная картина, которая с 1975 года стала классикой в кинематографе. Она до сих пор не утратила своей силы и актуальности. Начиная с самого начала, история сразу набирает обороты и проявляет себя во всей красе, — и не отпускает до самого конца. Зрителю выпадает шанс взглянуть на жизнь этих не простых людей — как внешне, так и внутреннее. Перед нами предстаёт общество, в котором далеко не всегда учитываются мнения и желания индивида.

В фильме сочетается тонкий, уместный, универсальный, и я бы даже сказал клёвый юмор с долей драматизма и отчаяния. Фильм действительно получил по достоинству огромное количество наград американской киноакадемии: за лучшую женскую, мужскую роль, лучшую режиссерскую работу, лучший фильм.

Суть фильма «Пролетая над гнездом кукушки» говорит о том, что даже нормального и адекватного человека посадить в дом сумасшедших, и если он там будет сопротивляться среде, как это необходимо в нормальной жизни, то этот вполне вменяемый — нормальный человек ничем не будет отличаться от больных и психов.

Об актёрах

Джек Николсон просто гениально сделал своё дело. Его беспокойный и независимый МакМерфи у которого в венах огонь, а язык остёр как бритва, симулировал сумасшествие, поселился в больнице, плавно влился в коллектив душевно больных людей и отменно управлял ими. Он пытался внушить пациентам веру в жизнь, открыть глаза на то, что существует реальная и счастливая жизнь, за пределами этой больнички.

Луиз Флетчер, в образе Мисс Ретчет сыграла хорошо. Её медсестра строгая, требовательная, соблюдающая режим и устав больницы — строго по нормам. Не считается с мнениями пациентов, особо ни с кем не церемонится. Все должно быть по её правилам. В принципе как и в жизни сыграно реалистично, но далеко не все такими бывают.

Брэд Дуриф в образе Билли Баббита смотрится здорово. В определённые моменты герою сопереживаешь, поскольку он влюбляется в девушку, он многое понимает, он видит в МакМерфи лидера, а порой даже соперника, — в плане борьбы за любовь. Но МакМёрфи напоследок делает ему подарок всей жизни. Это конечно же, вызывает хорошее впечатление.

Уилл Сэмпсон и его образ Вождь просто замечательный. Он молчалив, он силён как гора, и высок как гора. Этот невозмутимый взгляд просто хорош, и за этим молчанием кроется его мудрость. Он как никто другой заметил МакМерфи как самого адекватного из всех персонажей, и именно ему ближе к развязке, — он раскрывается во всей красе, поскольку все остальные для него никто. Из него получился интересный собеседник и МакМерфи видит в нём в какой-то степени даже друга. Просто замечательно.

В ролях второго плана сыграли такие талантливые актёры как: Дэнни Де Вито, Кристофер Ллойд, Уильям Редфилд (последнего не знаю) — они тоже хороши, их харизма, мимика и жесты просто великолепны.

В Целом каждый персонаж настолько интересен, свеж и уникален, что прекрасны все.

Фильм несёт в себе жизненную мораль, о том, что именно в таких больницах мнение пациентов особо не учитывается, раздать таблетки и всё на этом. Но если появятся в таких учреждениях бунтарщик или бунтарка, — т. е. люди, живущие не по стандартам и не по нормам, не по законам больниц, и врачи с медсестрами правильно поймут их, в нормальном смысле слова, то они смогут подарить вкус радостей жизни пациентам и сделают саму жизнь пациентов на много краше и ярче чем обычно.

Судьба главного героя (да и не только его) вряд ли оставит равнодушным кого-либо. Одна из сильнейших психологических драм в истории кинематографа. Фильм рекомендуется к просмотру широкой аудитории.

И на десерт самое интересное:

- Посмотрите на свои рожи, посмотрите на себя — Ударный отряд придурков…

- Достань машину, мне наплевать детка, угони если нужно, не забудь выпивку захватить…

- Подъём ребята, пора вставать, время приёма лекарств — приём лекарств…

- Вы в карты будете играть или мозги дрочить…

- Его убили? Я не говорю убили, я говорю его обработали, также как и тебя обрабатывают…

10 из 10
12 марта 2009 | 18:29
Фильм потрясающий… фильм, заставляющий все внутри перевернуться, фильм, о котором будешь помнить всегда, фильм — шедевр…

В начале ты даже не догадываешься, каким будет конец, каким печальным и грустным. Кто бы мог подумать, что за сарказмом, высмеиванием правил, харизмой главного героя кроится такой финал.

МакМерфи хочет показать своим соседям нормальную, настоящую жизнь, с точки зрения трезвомыслящего человека, учит играть a баскетбол, он вводит новые развлечения в устоявшуюся жизнь этих людей: учит спорить, играть в баскетбол, учит жить…

Актерский состав подобран просто великолепно. Сильный фильм, заставляющий о многом задуматься, заставляющий уметь радоваться даже самым казалось бы незначительным мелочам, но из этих мелочей и складывается сама жизнь. Печальный, светлый фильм… классика

10 из 10
28 октября 2009 | 12:16
Экранизации всегда судить трудно. Очень не хочется свалиться к простому сравнению. Попробую быть последовательным.

Скажу сразу, что книгу я прочел уже после просмотра картины. Возможно именно поэтому моя оценка с 10, которую я хотел поставить изначально, опускается лишь до 8. Если бы последовательность была иной, я был бы менее лоялен.

Игра актеров нареканий не вызывает, более того за столь шикарную подборку хочется сказать Милошу Форману спасибо. Джек Николсон и Брэд Дуриф просто потрясающе, Дэнни ДеВито и Уилл Сэмпсон выше всяких похвал, остальные тоже на уровне. Хотя Флетчер, по моему мнению, до Оскара не дотянула.

Теперь о главном источнике споров — пресловутом адаптированном сценарии. Между прочим, удостоенном Оскара. Сценарий весьма и весьма отличается от книги, и, на мой скромный взгляд, в худшую сторону. Я попробую разбить внесенные изменения на две группы группы.

1. Придающие динамику. В первую очередь это отказ от сдвоенного центра Вождь-МакМерфи в пользу выигрывающего на экране последнего (как можно больше Николсона в кадре! — вот девиз Формана). Кроме того это изменение позволило убедить зрителя, не читавшего книги, в глухоте Швабры, тем самым добавив элемент неожиданности. Далее. Уменьшение числа пациентов отделения с 40 до 24 (и это несомненный плюс), угон автобуса с психами (в книге поездка была легальной).

2. Убивающие суть. Абсолютно не раскрыт образ Вождя. Пусть даже Форман делал упор на Мака, но эпизоды из детства и молодости индейца просто необходимы в фильме. Можно было сделать их в виде снов последнего. А теперь, на мой взгляд, о главном. О том, что даже гениальная игра Николсона не делает образ МакМерфи многогранным. А ведь он не только изменил жизнь и мировоззрение пациентов, но и менялся вместе с больными. А ведь и у него случались моменты отчаянья, и он не всегда был «большим как гора». Форман бы очень многое приобрел не откажись он от эпизода с самоубийством Чесвика. С самоубийством, случившимся именно из-за того что Рэндл Патрик МакМерфи промолчал.

P.S. Далеко не все потрясающие книги экранизируются, а экранизацией такого уровня (не смотря на все замечания) могут похвастаться единицы. Спасибо Форману. Низкий поклон Кизи.

8 из 10
13 мая 2009 | 16:16
Трудно найти более известный, более обсуждаемый и более признанный фильм, чем этот шедевр Милоша Формана. «Пролетая над гнездом кукушки» — что-то из области мифов и легенд американского кинематографа, что-то настолько сверхъестественное, настолько влиятельное и возвышенное, что некоторые просто боятся его смотреть. 5 главных Оскаров, 28 главных наград на самых престижных фестивалях, туча номинаций, обязательное место в списке 100 самых лучших фильмов, колоссальный кассовый успех, фантастическая самоокупаемость, место во всех учебниках по кинематографии и в анналах истории, даже не кино, а просто — в новейшей истории искусства. Имеет место не просто шедевр или всеми любимая картина, нет, это культурный феномен, такой же, как «Мсье Верду», «Гражданин Кейн», или «Крестный отец», это символ искусства кино, как оно есть, грандиозная полумистическая мозгозагружалка, душеразрывалка, это гимн свободе и человеческой совести, это авангард вечного сияния чистого разума и неугасимой любви к жизни, это памятник ЧЕЛОВЕКУ.

Смотри его. Он захватит, унесет тебя, и на 2 часа ты станешь заложником этого фильма, его пациентом. Этот фильм обладает большим терапевтическим эффектом и очистительным воздействием, чем любой психотропный препарат, он, такой простой, лишенный витиеватости и снобизма, которому часто подвержены великие режиссеры, способен переломать всю душу и собрать ее заново.

Великий душеразрыватель, Форман, сам, вероятно, не понял, какого богатыря он произвел на свет. Некоторые критикуют отрыв Формана от романа Кена Кизи, и сам писатель отнесся к фильму холодно. Ему простительно, никому не понравится, когда возьмут твой труд и начнут переделывать. Однако бунт читателей не понятен мне. При всем уважении к роману (я читал), его значение в мировой литературе гораздо меньше, чем фильма — в мировом кино. Любая книга глубока настолько, насколько глубок ум читающего, любой фильм глубок настолько, насколько широко режиссерское восприятие книги. Милош Форман представил свое понимание книги, добавив в него своих мыслей, свои образы и получилось понятнее, чем у Кизи, ярче и символичнее.

Трудно описать все проблемы, которые находит зритель в фильме. Их слишком много. Опальный «бунтарь без идеала», запертый в клетку жесткой системы, перемалывающей всех, кто не желает принять одинаковый для всех устав — тема слишком тяжелая для обзора. Над этой темой бились и Оруэлл, и Замятин, и Стругацкие. И до них ломали головы, и после них. Противопоставление личности и системы слишком объемно, Форман поступил правильно, сжав пространство системы до одной психбольницы, подразумевая, естественно, под ней все общество, которое предпочитает делать своим «неугодным» членам лоботомию, чем выслушать их.

МакМёрфи, в отличие от героев Достоевского, вовсе не наполеончик, он просто хочет жить, он не скован страхом сделать что-то неправильно, он не принимает условия игр, в которых обречен на поражение, его сила — в неуспокоенности, в жажде жить. Он революционер духа, обреченный влачить жалкое существование в затхлых одноцветных коридорах, которое он, конечно, выдержать не может. МакМерфи по натуре созидатель, но у него нет идеала, по которому он мог бы созидать, он просто чувствует, что должен быть свободным, к чему-то стремиться… к чему… пока он не на свободе, его этот вопрос не занимает. Даже на свободе МакМерфи обречен на гибель, потому что не знает, к чему приложить свою свободу. Он не создан для свершений, но создан для того, чтоб зажечь других на свершения.

Другой человек — вождь. Он гораздо более свободен, чем МакМерфи. Он вообще живет вне стен больницы, мыслит другими категориями. Вождь — исполин духа, который растет в нем с каждым днем. Вождь — это вулкан, который грозит взорваться в любую секунду. Вождь — это истинный созидатель, это народ, который способен на великие дела, если у него будет энергетический и умственный вектор, которого он нашел в лице Макмерфи. Эта связка — огонь и ветер, сила ума и сила физическая, ненависть и любовь, холодный рассудок и душевный жар — они способны на все, вместе они — олицетворение всего свободного, человеческого, самой силы жизни.

Им противостоит сестра Рэтчед, человек-схема, человек без лица. Это человек, поставленный, чтоб чувствовать силу олицетворяемой ею системы. Система бесчувственна, у нее нет предпочтений, у нее есть правила, по которым она заставляет играть всех, а кто не хочет — исчезнет. Сколько у нее ненависти к этим людям, сколько презрения, как вспыхивает она незримой радостью, упиваясь собственными мелкими победами, удушая все, в чем есть хоть искра жизни. Однако ее победы временны и недолговечны. Не построишь настоящий замок из песка — волна рано или поздно смоет.

Первые шаги к этому Макмерфи с Вождем уже проложили. Они подарили душевнобольным главное — надежду и веру в себя. В больнице они были лишь песчинками, их давили, убеждая в том, что они — больны, что в них нет ничего человеческого, тем самым подавляя в них волю к жизни, к маленьким свершениям, убивая в них любовь, парализуя жажду открытий, чувств, эмоций. Их убеждали в собственной неполноценности, тогда как МакМерфи, просто отнесшийся к ним по-человечески, стал их лидером. Он осветил их тусклое существование, отныне они стали другими, он не изменил их, не вылечил, он просто показал им альтернативу в мыслях и поведении. Пусть временно, но ПРОБУДИЛ их!

Простым, понятным языком Форман разговаривает на запретные темы со зрителем. И нет-нет, а кто-нибудь да и хлопнет себе по башке: «Черт! А ведь у меня есть все, что было отнято у этих людей! Чего же я сижу!?» И это будет высшей благодарностью режиссеру, осветившему своим фильмом путь многих людей, скованных не стенами больницы, а осознанием собственной беспомощности. Ведь МакМерфи — он хотя бы попробовал!

Принято восхищаться мастерством Джека Николсона в этой роли. Я не буду. Это актер, способный сыграть все — от табуретки до Бога. Но остальные поражают! Они кажутся очень знакомыми. То ли живут рядом, то ли на улице встречаются — так правдивы и достоверны образы «сумасшедших», созданные не менее гениальными, чем Николсон, актерами Кристофером Ллойдом, Дэнни Де Вито, Уиллом Сэмпсоном, Брэдом Дурифом и др. Их герои не совершают ничего из ряда вон выходящего и между тем, каждый из них создал свой собственный огромный мир, поразительно точно взаимодействующий с миром рядом находящихся. Так что перед нами эталон ансамблевого кино. Такого многообразия оттенков характеров нигде не увидишь.

Этот фильм способен на многое, в нем столько любви к жизни, столько чувства собственного достоинства, столько борьбы и правды, что мимо него проходить просто запрещено! Он изменил историю кино, как это сделал «Гражданин Кейн», он изменил образ мыслей не одного человека.

Вне оценок.
19 апреля 2011 | 22:44
Последнее предложение в заголовке с некоторым оттенком иронии, я знаю. Но если довольно упитанный мужчина средних лет с пропеллером на спине всё же обещал, то Р. П. МакМерфи исчез навсегда, но оставив о себе только самые прекрасные воспоминания. И как подобрано было название — «Кто-то пролетел над гнездом кукушки». Этим «кто-то» и являлся МакМерфи…

Сюжет довольно простой. В психиатрическую лечебницу попадает один плохиш, который стремится избежать наказания в виде заключения в места не столь отдаленные. Почему? Да потому что надоело уже однообразие в тюрьмах, захотелось, так сказать, «смены обстановки». Плохиш МакМерфи был уверен, что его план сработает, ведь он (план) был безупречным. Поизображать немного дурачка, повеселить местный народ, а потом без зазрения совести выкрасть ключи, открыть решетку в окне и на свободу ринуться. При просмотре фильма зритель не может не влюбиться обаянию и харизме МакМерфи, поэтому я искренне желал счастливого побега ему. Здесь же всегда присутствует одно «но». И какое! Это старшая медсестра Милдред Рэтчед. Она кажется такой холодной, отреченной, далекой. Такое ощущение, что она попросту вырвала из груди свое сердце и запрятала поглубже в сундук. Она не проявляет признаков эмоции, она с абсолютным спокойствием наблюдает за всем происходящим, как будто она — некое подобие божества, со скукой и с безразличием смотрящее на жизнь постояльцев лечебницы. То есть это своеобразная битва между двумя абсолютными антагонистами. Не думаю, что большинство поклонников заработает себе сестра Рэтчед. Герой в исполнении Джека Николсона хоть и преступник, но человек хороший, с добрым сердцем. Это такой тип плохишей, на который всегда можно положиться. Пусть он орет на тебя, пусть он поколачивает тебя, пусть он до жути не нравится тебе, и пусть это происходит всегда, но… Но когда в очень необходимом порядке понадобится помощь, и если попросить её у такого парня, как МакМерфи, то с полной уверенностью можно считать, что он в лепёшку расшибётся, но помочь обязательно постарается. Мне сразу же вспоминается Хан Соло в исполнении Харрисона Форда. Помните, как перед важнейшей атакой «Черной Звезды» Люк Скайуокер попросил помочь Хана Соло им, но последний отказался и улетел восвояси. Но когда Люк был уже на волосок от смерти, на выручку пришел именно Хан Соло. Понимаете? Как бы не был невыносим, каким бы не был острым на язык такой герой, это тот парень, на которого можно положиться.

Теперь об актерах. Джек Николсон. Чёрт возьми, это была воистину искрометная, вдохновенная, гениальная игра! Обаянию и харизме Джека Николсона нельзя не поддаться, потому как виртуозно совершает он эти действия. На такого мужчину хочется равняться, в такого мужчину хочется влюбляться, с таким мужчиной хочется быть всегда… Луиза Флетчер. Её каменно-неприступное лицо, которое абсолютно не выражает теплых эмоции, не является маской, с помощью которой можно прикрыть настоящий лик. Сестра Рэтчед как раз и является настоящей. Это её сущность. Признаюсь, что она будет намного хуже, чем просто зло… Дэнни ДеВито, Брэд Дуриф, Кристофер Ллойд. Ныне три довольно знаменитых и очень колоритных актера. Конечно, современные зрители, помешанные на «Сумерках», не признают других исполнителей и не хотят особо узнавать, но для таких, как я, всеядных, все прекрасные актеры в большом почете. Прищуренный Мартини, застенчивый донельзя и заикающийся Билли Биббит, и Макс Тэбер с безумно устремленным взглядом — эти персонажи дополняют весь антураж истории, не дают заскучать и довольствоваться лишь битвой МакМерфи и сестры Рэтчед. Ну, и Уилл Сэмпсон. Его молчаливый герой был невероятно интересным. В книге как раз Вождь и является рассказчиком. Это был такой молчаливый и невозмутимый спящий гигант, который внутри себя уже всё решил, но благодаря МакМерфи он понял, где находится настоящая свобода. И так радуешься, когда в конце он сумел принять правильное решение, но МакМерфи, увы, уже не мог искренне поздравить его…

Целью этой истории было продемонстрировать то, что психи тоже люди, которых нельзя слишком ограничивать, в противном случае их собственное «Я» попросту погибнет. И как Вождь правильно поступил, «отпустив» МакМерфи. Но Вождь был превелико благодарен ему, поскольку только благодаря ему он сумел «проснуться».

Безусловный шедевр мирового кинематографа. К просмотру не рекомендован, а обязателен! Жизнь ваша того стоит.

10 из 10

З. ы. Очень развеселили слова МакМерфи во время собеседования с главным врачом лечебницы об участии в изнасиловании несовершеннолетней:"… вообще-то она сказала, что ей 18, хотя она выглядела на все 35, но, в конечном итоге, оказалось, что ей 15…»
6 июня 2011 | 17:23
Великолепный фильм. Это самая лучшая и удачная экранизации книги из всех, что я видел и знаю.

Вообще история этого фильма складывалась так, что фильм вряд ли мог появиться на свет. Лишь благодря семье Дугласов, а конкретно Кирку и Майклу Дуглас, фильм все-таки увидел яркий свет кинопроектора.

Милош Форман

Кирк Дуглас нашел его в Чехословакии, я не знаю, что он в нем лицезрел, но Форман оправдал возложенное на него доверие. Обладая столь малым бюджетом и создать такой фильм, мог только воистину гениальный человек.

Актеры

Я не знаю кто проводил кастинги и набирал актеров, скорее всего это делал режиссер — Форман, но и Майкл Дуглас приложил к этому руку. Можно сказать, что с актерами они просто угадали, т. к. на роли были и другие претенденты. Но такой успех говорит не о удачливости авторов фильма, а о их мастерстве и о неизмеримом таланте.

Джек Николсон

Я считаю, это лучшая роль Джека из всех сыгранных им. Вообще в романе все крутится вокруг МакМерфи, ну практически все. И в фильме Джеку удалось не перетянуть одеяло на себя, т. е. он сыграл главную роль, все вертелось вокруг него, но своей игрой он показывал, что и от других можно ожидать великолепной игры. Я не согласен с теми, которые говорят, что «Пролетая над гнездом кукушки» — это соло Николсона. Все дополняли друг друга, это как звено одной цепи. Без кого-либо из сыгравших актеров, фильм не стал бы шедевром.

Луиза Флетчер

Вообще-то я люблю медсестер, они вроде бы все добрые. Но медсестра Рэтчед мне сразу не понравилась, уж больно взгляд у нее безжалостный. Но это все благодаря прекрасной игре Луизы Флетчер, не зря ведь она Оскар получила за эту роль. Во всех фильмах есть положительные и отрицательные персонажи, т. е. + и -. Если МакМерфи это плюс, то сестра Рэтчед это большой и жирный МИНУС. Но так и должно быть, иначе было бы сплошное благо и получился бы нудный фильм.

Брэд Дуриф

Эта была первая роль в кино для Дурифа. Роль Билли Биббита меня очень задело за живое. Это стандартный персонаж, который выполняет функцию отговорщика, справедливого, но слабого человека, постоянно задающего вопросы и любимым главным героем. Брэд Дуриф справился с ролью на удивление превосходно. Почему я удивляюсь? Потому, что театр и кино — это действительно разные вещи. И зачастую у многих театральных актеров не получается сразу проявить себя в кино, а у многих так вообще не получается. Билли конечно привносит в фильм ту реальность в которой они находятся — психбольницу. Да в принципе все остальные персонажи лишний раз это подчеркивают.

В фильме присутсвовали и другие известные актеры. Такие, как Кристофер Ллойд, Денни Де Вито. А также большое количество персонажей, без которых нельзя представить себе этот фильм.

Ну конечно, как и в любой драме, все плачевно кончается для многих персонажей. Я не буду спойлерить, просто советую посмотреть этот фильм. Если вы любите драмы, вам нравится Джек Николсон и вы предпочитаете авторское кино, если хотя бы что-то из выше перечисленных вам нравится, то обязательно посмотрите.

А 5 Оскаров в самых престижных номинациях просто так не дают!

Шедевр

10 из 10
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica