Мульти-выбор
Закрыть Суперку

Seven / Se7en

(1995)
Подписаться
Семь
Детектив Уильям Сомерсет — ветеран уголовного сыска, мечтающий уйти на пенсию и уехать подальше от города и грешных обитателей. За 7 дней до пенсии на Сомерсета сваливаются две неприятности: молодой напарник Миллс и особо изощренное убийство. Острый ум опытного сыщика сразу определяет, что за этим преступлением, скорее всего, последуют другие. Новости подтверждают его догадку. Поняв, что убийца наказывает свои жертвы за совершенные ими смертные грехи, детектив встает перед выбором: вернуться к работе, либо уйти и передать дело своему менее опытному напарнику?

Режиссер: Дэвид Финчер / David Fincher
В ролях: Брэд Питт, Морган Фриман, Гвинет Пэлтроу, Кевин Спейси, Р. Ли Эрми, Эндрю Кевин Уокер, Дэниэл Зацапа, Джон Кассини, Боб Макк, Питер Кромби, Рег Э. Кэти

Страна: США
Продолжительность: 02:06:49
Перевод: Профессиональный (многоголосый закадровый)

8.452
8.700
+97
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Кадры
Подписаться
Отметить на чем остановились
Рецензии зрителей
10 мая 2011 | 14:40
Мы — источник веселья — и скорби рудник,
Мы вместилище скверны — и чистый родник.
Человек — словно в зеркале мир, — многолик,
Он ничтожен — и он же безмерно велик.

(Омар Хайям)

Видимо, когда Бог собирал человека на заре этого мира, он забыл какую-то деталь, пусть маленькую и не очень важную, но без неё венец творения оказался бракованным, не более чем копией, лишённой оригинала. С полным отсутствием понимания абсолюта как данности, дезориентированное создание Божье пошло путём собственного выбора — по тонкой грани между добром и злом, чёрным и белым, в вечном многоцветье оттенков серого. Человек оказался так многолик в своём выражении, что та крупица первородного предначертания «по образу и подобию» затерялась в хороводе отражений.

Под бесконечным проливным дождём разворачивается драма одного маленького городка. Умудрённый опытом детектив Сомерсет и его молодой напарник Миллс расследуют следующие одно за другим убийства людей, вместе сливающиеся в «проповедь» о семи грехах человеческих. Постановщик этого масштабного действа умён и хладнокровен, но за его пылкой фанатичной верой кроется не презрение к насквозь прогнившему миру, но равнодушие к нему.

Постепенно сжимаясь в единую точку, эта история ведёт зрителя извилистыми тропками религиозности за гранью понимания и зашкаливающей жестокости к финалу, который ничего не решает и ни о чём не говорит. Потому что дело оказывается здесь вовсе не в смертных грехах и не в многовековых постулатах людской морали о добре и зле. Потому что и маньяк и детективы — не более чем фон, верхушка айсберга, одна из сотен граней многогранника с неизвестным количеством переменных.

«Семь» — фильм-аттракцион, местный аналог развлекательных лабиринтов ужасов, где по углам вместо картонных страшилок прячутся уродливые обитатели бездн человеческой души.
11 декабря 2007 | 19:55
Я заметил за собой такую особенность. Я не слишком люблю триллеры. Это было бы понятно, если бы я был крайне впечатлительным человеком, который прятался под стол при виде любого проявления насилия на экране и старательно избегал бы любого саспенса. Однако для человека имеющего в числе любимых лент такие не слишком мягкие фильмы как «Чужой» или «Молчание ягнят» я могу сказать, те качества мне не подходят.

Так почему же я не люблю триллеры? Да потому что смысл большинства из них заключается либо в закорачивании главного злодея о электровывеску, либо во внезапном оживлении оныво, с целью вогнать ножик герою в спину или ещё куда по ниже. Конечно, когда смотришь такие фильмы, ты всё думаешь: А кто убил? А чем всё кончится? А как всё было? Однако после просмотра у вас остаётся один вопрос: А какой вообще в этом фильме смысл? В большинстве случаев ваш вопрос остаётся без ответа, а от фильма, при его разборе остаётся лишь саспенс, который после двух трёх просмотров обычно улетучивается в никуда. Конечно, в жанре есть и осмысленные картины. Но многие из них сняты настолько скучно и топорно (по крайней мере для сегодняшних дней), что на одной осмысленности далеко они не уедут.

Это не значит, что триллер — тупой жанр, сделанный для тупых зрителей, лишь для того, чтобы один раз сыграть на их инстинктах. Это значит лишь, что жанр загажен до невозможности и находится сейчас примерно в такой же тяжёлой ситуации, как и жанр фантастики. Однако есть такие фильмы, за счёт которых я верю в жанр триллера и продолжаю уважать его. К вашим услугам фильм Дэвида Финчера — «Семь».

Прелюдия к созданию «Семи» была в начале 90 -ых, когда Дэвид Финчер подвергся серьёзным нападкам за свою скандально — известную дебютную работу именуемую «Чужой 3». Финчер знал, что в этот раз нужно снять что -то, что понравится всем. В этот раз нужно забыть понятие производственные проблемы, в этот раз не нужно идти на компромиссы, в этот раз нужно ладить с продюсерами.

Наткнувшись на сценарий Эндрю Кевина Уолкера, и только увидев там позже ставшую знаменитой, сцену с коробкой, Финчер понял, что этот он не может упустить этот фильм. Он стал всячески пытаться пробить сценарий, и игнорировал факт протесты продюсеров, считавших его слишком мрачным и не голливудским. Объяснял сам Финчер это так: Я не люблю весёлые фильмы. Мне больше нравится что-нибудь при просмотре которого вы скажите лишь: Holy shit!

И я его понимаю…

О чём фильм? Детективный триллер «Семь» собственно история о том, как два детектива расследуют дело серийных убийствах, наказывающих жертву за тот или иной из семи смертных грехов. Дело расследуют — детектив Вильям Соммерсет (намеревающийся вот -вот уйти на пенсию) и детектив Дэвид Миллз (относительно новичок в своём деле, только прибывший в этот отдел)

Попадись этот сценарий сейчас в «руки» какой-нибудь из студий (да той же самой Нью -лайн), то «Семь» перед нами бы предстал либо очередным трэш — ужастиком уровня «Пилы», либо и вовсе был бы превращён в телесериал. Финчер видел банальность сюжета, но тем не менее, не упускал и потенциала сценария, ведь не будь эта история нечто большем, уверен, что он бы и не притронулся к полотну Уолкера. Взявшись за постановку, Финчер не забыл и о себе, у спешно сдобрив фильм всеми своими фирменными фишками.

Как и во всех фильмах Финчера, здесь нет разделения на чёрное и белое, нет штампов а`ля: «Но ты узнал об этом слишком поздно! Ха-ха-ха! «, здесь нет «неожиданного воскрешения» злодея в самом конце. И здесь нет намёков на сиквел.

Стиль режиссёра чувствуется с самого начала. Вспомним хотя бы «опенинг кредитс», по сути показывающий нам, как маньяк начинает своё дело. Весь фильм идёт дождь, (Как заявлял Финчер, эту особенность заимствовали у «Бегущего по лезвию») картинка выполнена в мрачных тонах, музыка Шора откровенно давит на подсознание. Ну и главная особенность Финчера — здесь, как и в большинстве любимых мною фильмах, отсутствует хэппи -энд.

Но за всем этим скрывается главное — смысл. А что собственно нам хотели сказать?

Весь фильм отлично характеризует его слоган: «Эрнест Хеменгуей как-то сказал: мир — прекрасное место и за него стоит бороться. Я согласен со второй фразой». Посудите сами: главный герой ленты (которым, к разочарованию семиклассниц всё же является НЕ Брэтт Питт) — Вильям Соммерсет всю жизнь проработал в полиции. Он каждый день видел, на что способны человеческие пороки. Он видит, что сейчас всё это (убийства, насилие, грабёж) стало обычным делом для людей. И этому никто не придаёт значения. Он видит деградацию общества. Он видит, что ничего не может с этим поделать.

А что же антагонист? Что же тот, кого пытаются поймать на протяжении всего фильма? Кто упорно оставлял улики, но не оставлял следов? Кто появляется на экране лишь за 15 минут до конца фильма? У него свой взгляд на жизнь. Он считает себя орудием Бога, очищающим землю от грешников. Он считает, что ЭТО его «достижение» не пройдёт незамеченным и не будет забытым, в отличии от других деяний его «коллег по цеху» (то бишь маньяков). Он считает, что ЭТО поможет людям осознать всю свою порочность. Сам Джон Доу не придаёт значения тому, что он является НИ КЕМ, нежели орудием Бога, и не имеет никакого права судить какого либо.

Стоит сказать, что маньяк не является очередным психопатом. Без сомнения, он человек с неустойчивой психикой, и манией величия. Но при всём этом, он обладает не малой силой воли (то, что он сотворил с наркоторговцем без этого и не вышло бы) и расчётлив. Он с самого начала просчитал свой «шедевр», что и как он будет делать, какие действия предпримет в случае таких -то обстоятельств. Особенно метко у него получилось с обстоятельством в лице Миллза, которое заставило его изменить план…

Конечно, где-то в середине фильма (дела с наркоторговцем, и с проституткой) есть некоторые «провисания», и вас начинает преследовать ощущение, выражаемое в словах: «Ну когда же они его возьмут -то. «, последние 15 минут фильма компенсируют эти недостатки с лихвой.

Весь фильм последователен, и логичен. А за второе я фильмы ой — как люблю. Нет, естественно и в «Семь» имеются какие -то мелкие нестыковки. Но тем не менее, общая концепция, да и вся логическая цепочка — вполне обоснованы. И та самая концовка тоже логична, при всей своей неожиданности. Кто -то предъявляет «Семь» в вину логику повествования. Ну-с, пусть тогда смотрит «Чужого 4» или » Зловещих мертвецов». Вот там создатели действительно забыли о её существовании…

В целом, «Семь» выделяется из большинства современных триллеров именно осмысленностью, и наличием ярко выраженной идеи. Мало, в каком числе детективных триллеров до зрителя стараются (да и вообще пытаются) донести какой — либо смысл. В «Семь» — идею донесли. Сделали это в очень мрачной обёртке, без наличия добрых и злых, без штампов присущих бадди -муви, + старались показать происходящее как можно ближе к реальности (естественно, здесь имеется ввиду уровень реалистичности, присущий художественному фильму).

По поводу реалистичности хочется добавить: определённо в её копилку идёт то, что всё происходящее в фильме изображают чем-то повседневным обыденным.

В общем, этих сторон для меня достаточно чтобы выявить в фильме качество.

Относительно других осмысленных детективных лент. Я бы не сказал, что таких фильмов как «Семь» было пруд пруди. И уж тем более бы я не сказал, что есть ленты, полностью втаптывающие «Семь» в то, что не тонет.

К примеру, «Коломбо» (который некоторые считают чуть ли не верхом детектива и даже триллера (!)) мне смотреть удивительно скучно. И это не потому что он плохой, а просто потому что в нём кроме осмысленности (хотя она есть да — а -алеко не всех «серий) там нет тех элементов за которые я ценю подобные фильмы. Там нет тех элементов, которые есть в «Семи». Да хотя бы той же приближённости к реальности.

В отличии от своего первого фильма Финчера, эту его картину приняли сразу, дав ему старт для создания таких его последующих работ как «Игра» и «Бойцовский клуб».

Для меня «Семь» входит в число лучших работ ДФ. Я бы сказал, этот фильм входи в в его «великолепную четвёрку», вместе с «Чужим 3» (да, да, да), БК и не однозначной для меня «Игрой».

Обычно «критики» заканчивают свою рецензию так: «Фильм конечно хорош, безусловно, хорош, но у меня горит желание изобразить оригинала, по этому я его всё — равно шедевром не назову, потому что так надо. «

Я вижу тенденцию того, что понятие шедевра нынче либо и вовсе обесценивается (зачисление туда всякой бурды типа ТФ и Пиратов говорит о многом), либо напрочь переоценивается (шедевр стал аналогией чего — то идеального и недостижимого). Я же ещё раз напомню: шедевр — образцовое произведение. Сейчас в жанре детективного триллера я не вижу картин, которые хотя бы близко подобрались к «Семи» (только не надо про «Пилу»). Следовательно, у «Семи» есть ещё время для того, чтобы побыть образцом жанра детективного триллера. Или проще говоря — шедевром.

9 из 10
12 марта 2010 | 22:23
Не знаю даже с чего начать. Наверное с того, что я только сегодня впервые посмотрела этот фильм — и когда узнала уже после просмотра, что он был снят в 1995 году не поверила, что могла его не видеть.

Фильм просто потрясающий. При том потрясающий в всех смыслах этого слова. Не раз, и не два меня действительно трясло во время просмотра, хотя я абсолютно не впечатлительный человек!!! А концовка меня не то что потрясла, а вообще…

Уильям Сомерсет в исполнении Моргана Фримена. Лучше, наверное, никто бы не сыграл… и персонажу не зря дали такое имя — у замечательного Сомерсета Моэма есть такая цитата «Человеку приходится платить огромную цену, что бы не быть бессмысленным существом.» На мой взгляд сценарист явно фанат Моэма — уж очень многие фразы из его романов перекликаются с этим киношедевром!

Хоть я и недолюбливаю, мягко говоря, Брэда Питта и Кевина Спейси, их персонажам можно отдать должное — сыграно шедеврально…

Итого по фильму — советую посмотреть всем кто любит искусство психологического триллера, ведь этот фильм смело можно назвать классикой жанра!

10 из 10
24 марта 2009 | 21:39
Знаете, в детстве, это был один из моих любимых фильмов. Я пересматривал его раз в месяц стабильно. И вот, сегодня, после долгих лет разлуки с этим фильмом, я снова его посмотрел. И выяснилось две интересные вещи:

Во-первых — оказалось, что я почти не помню этот фильм, кроме самой общей канвы;

Во-вторых — теперь я не нашёл в этом фильме ничего такого гениального за что его можно пересматривать и пересматривать!

Хотя снято, конечно, грамотно! И игра актёров очень сильная! Вот только есть одно «но» — не цепляет! А это самая большая ошибка любого фильма! Хотя, возможно, это я воспринял его теперь как-то не правильно! Или просто захотелось покритиковать своё собственно детство в лице своих же идеалов. Не знаю! Но оценка получилась такая!

8 из 10

Прикольная оценка получилась, да?! Семь-восемь из десяти!
20 февраля 2014 | 15:34
А если стал порочен целый свет,
То был тому единственной причиной
Сам человек: лишь он — источник бед,
Своих скорбей создатель он единый
А. Данте «Божественная комедия»

После просмотра молчания ягнят мне казалось, что я увидел классику в жанре триллер… но я ошибался.

Жанр триллер любим многими, но при этом не так окупаем как типичный боевик с пышными спецэффектами. В связи с этим, каждый год всю труднее и труднее найти новый фильм в данном жанре и именно в такие моменты спасает вечная классика.

В 1995 году на экраны выходит фильм, тогда еще малоизвестного режиссера (кстати, Финчеру в момент выхода фильма исполнилось 33 года, как Иисусу когда его распяли на кресте за грехи людские, немного символично по отношению к этому фильму) под названием «Семь», который в дальнейшем станет эталоном в жанре триллер.

Начало фильма нас встречает дождем который нас будет сопровождать практически весь фильм и это первая изюминка фильма, кажется это мелочь но она очень сильно влияет на атмосферу фильма, в дальнейшем многие режиссеры будут использовать данный «реквизит» в своих работах (например, сериал убийство пропитан той же атмосферой). Также в начале фильма режиссер нас знакомит с главными персонажами картины, это «прожженный» опытом детектив (М. Фриман) и его новый неопытный напарник (Б. Питт). Смысл в названии фильма понятен уже в начале фильма, не нужно быть гением, что бы понять с чем связана злополучная цифра но на интерес к фильму это не влияет. Фильм идет ровно 127 минут (2 час 7 минут) это достаточно продолжительный хронометраж для фильма из 90-х но каждая минута в нем оправдана, да вы не увидите быстрых погонь, загадок в стиле «Кода Да Винчи» но … уверяю Вас вы не оторветесь от экрана. Режиссер как будь то дает нам распробовать фильм, неспешно все понять, а не проглотить залпом все сразу. В течение фильма нас подводят к неизбежно интересному и неожиданному финалу, финальная сцена стоит дорогого НО (единственное НО в этом фильме) единственное, что мне самую малость не понравилось это игра Б. Пита в последней сцене, ожидал чуть чуть другой реакции главного героя, как будь то он не знал как ему сыграть в сложившейся ситуации а сыграть как то надо и в итоге получилась немного скомкано, но на развязку фильма это не сильно повлияло, она великолепна.

Отдельно нужно упомянуть про грим, он великолепен настолько, настолько что кажется что мы смотрим сводки криминальных новостей. Сцена с толстяком и наркоманом очень качественно передана за счет качественного грима и декораций.

Что типично для работ Финчера это то, что его фильмы всегда несут смысловую нагрузку, «Семь» не исключение, в качестве подтверждения можно вспомнить диалог М. Фримана с Г. Пэлтроу (или М. Фримана и его начальника), через него Финчер хочет нам показать, на сколько мир стал жесток. Считаю, что не стоит расценивать это фильм как просто очередной триллер с сумасшедшим маньяком, нам наглядно (на ужасном примере) показывают, кто мы сейчас или те кем мы можем стать.

9,9 из 10

(0,1 за не очень убедительную игру Б. Пита в конце).
18 ноября 2010 | 12:54
«Атриум» Дэвида Финчера оказался канонически мрачен с высокими стрельчатыми сводами цвета истлевающего пергамента, с ниспадающей каскадом мерцающих светлячков божественной музыкой Баха и… с пробитой крышей, через которую разверзшиеся небеса изливают свое бесконечное, холодное и мокрое проклятие… на «артефакты» человеческой греховности.

Красиво, колоритно, демонично…

Это действительно интеллектуальное кино, ибо сквозь бесспорное и заведомое очарование пробивается реакция на стеб клипмейкера (а я просто уверен в своей интуитивной «квалификации» хулиганской выходки Финчера: это не проколы (!), это именно стеб, видимо как тотем от зацикленности на предчувствии очередного фиаско (это я про «Чужие-3»).

Обратите внимание:

13 минута фильма. Напряженный диалог между Сомерсетом и Миллзом. Дождь словно проецирует это напряжение на лобовое стекло, льет аки из ведра (причем на сомерсетовскую половинку лобового стекла с удвоенной интенсивностью). Миллз произносит: «У меня на значке написано «детектив», как и у тебя!..». Небеса «среагировали» и правая половина лобового стекла мгновенно просветлилась,.. а впавшего в ступор Сомерсета продолжал поливать дождь…

22 минута фильма. Сомерсет тайно и не совсем «санкционированно» посещает место жительства убиенного любителя спагетти. На двухстворчатой двери фрагмент скотча с надписью «Не входить», которую Миллз разрезает ножом… К ножу претензий нет: нормально режет, скотч «подвел» — приклеен изнутри помещения (как вариант: полицейские покидали место происшествия через окно…)

37 минута фильма. Уютное миллзовское гнездышко, ужин «при свечах» в открытом формате: прекрасная жена (в то время и по жизни Бреда Пита), прекрасное вино в фужерах, иронизирующий Сомерсет и тут… мелкая вибрация, переходящая в ощутимое «присутствие» на этом банкете еще и поезда подземки. В глазах Сомерсета недоумение, для него явно это было «впервые»… а сидят-то за столом часа два (все съедено и почти все выпито), не меньше… Может быть я не прав, но очень бы хотелось знать: на какой ньюйоркской ветке метрополитена можно безнаказанно долго гулять по шпалам или даже, не дождавшись поезда, пройти пару станций пешком?..

Так и хочется хлопнуть Дэвида по плечу: «Дружище! Больше так не делай! Народ тебя полюбил безвозвратно… Своим «Бойцовским клубом» ты вообще всех размазал, превратил в кинопараноиков… Ну, а с тем неудачным кинодебютом… Да, плюнь! Забудь…»
27 ноября 2011 | 13:36
Для начала, скажу, что я люблю детективы. Этот фильм принес мне двойное удовольствие от просмотра, учитывая то, что тут используются элементы, которые действительно можно назвать ужасом.

Итак. Чревоугодие, Алчность, Праздность, Гордыня, Похоть, Зависть и Гнев — семь грехов, за которые «карает» серийный убийца Джон Доу. Его жертвы, которым можно присвоить их, Доу наказывал. Его убийства были извращены и коварны. Он мог годами ждать, пока жертва не умрет. Джон был умен и (что может показаться странным) справедлив, но и, конечно же, он был психопатом. Двое детективов Миллз и Сомерсет пытаются раскрыть это дело, но пока это дается не так уж просто…

Чем меня поразил Джон, так это своим терпением (как и было сказано в фильме), ну про фантазию я говорить не буду. Я думаю, что на своем примере он хотел показать всему миру то, что Бог есть, он существует. И он может не только помогать, но мучительно наказывать за совершенные поступки, а уж тем более грехи. Как морально, так и физически. И Доу не возомнил себя Богом, он возомнил себя его помощником (или что — то вроде этого). Я не буду говорить, что станет с семью его жертвами, чтобы не получилось спойлера. Но если учесть, что о Доу непрерывно говорили в новостях, писали в газетах, возможно, кто-то и встал на путь исправления. Значит его убийства, возможно, не были напрасными…

Брэд Питт. Отлично справился с ролью еще не совсем профессионального детектива. Хорошо переданы все чувства, которые он испытывал. Как же, все-таки кстати, были эти часто произносимые слова «fuck», которые так хорошо помогали понять происходящее.

Морган Фриман. Молодец! Как всегда, этот потрясающий актер был на высоте. Кроме, как «Браво!» я ничего добавить не могу.

Гвинет Пэлтроу. Умница. Эх, все же, как мне нравятся актрисы, у которых внешность (извините) не очень. Тогда очень хорошо виден актерский талант этой замечательной актрисы.

Финчер, браво!

«Если хочешь, чтобы люди тебя слышали, ты уже не можешь вежливо хлопать их по плечу — тебе нужно бить их молотком, только тогда заметишь, что привлек их пристальное внимание.»

10 из 10
9 апреля 2015 | 14:08
Думаю, фильм «Семь» можно с уверенностью назвать самым напряженным и трепещущим триллером современности, повествующем о серийном убийце. Ничего более настолько бесчеловечного и пугающего я давно не видел и не припомню.

Детектив Сомерсет, который вот-вот должен уйти на заслуженный покой, а оттого не испытывающий большого желания получать новое «тяжелое» дело и его молодой напарник детектив Миллс, получают крайне сложное и кровавое дело. Поначалу, незначительные зацепки не выглядят поводом для того, чтобы найти общую грань у ряда убийств. Однако, совсем скоро напарникам предстоит столкнуться с изощренным карателем в человеческом облике, предпочитающем наказывать грешников изощренными и чудовищными способами.

1. Обжорство
2. Похоть
3. Отчаяние
4. Гнев
5. Уныние
6. Тщеславие
7. Гордыня

Семь грехов — семь смертей. С каждым новым днем и с каждым новым трупом, Сомерсет и Миллс понимают, что маньяк преследует свою, не совсем понятную для них цель. То, как он разделывается со своими жертвами приводит в леденящее кровь и жилы оцепенение, но полицейским придется столкнуться с воплощением зла лицом к лицу, а развязка окажется еще более драматичной, чем кто-либо мог предполагать.

Потрясающий, невероятно жуткий и атмосферный триллер Дэфида Финчера, ставший всего вторым в его режиссерской карьере после третьей части «Чужого», — это один из тех кинохитов, которые можно смотреть сколько угодно (главное самому с ума не сойти).

Начну с того, что фильм довольно жутко смотрится на фоне хмурого города, вечно заливаемого дождем, зловещих улиц и коридоров, словно показывающих, что город постепенно загибается и загнивает и никакой надежды на просвет в его жизни не будет. Словно в такт безмолвному равнодушию другого, не такого как привыкли видеть многие поклонники кино Нью-Йорка, а скорее его темному брату-двойнику, здесь живут и абсолютно такие же люди: погрязшие в собственной рутине, не имеющие дела ни до чего, кроме себя, абсолютно равнодушные до чужих бед.

Именно такое порочное общество и породит то зло, которое, изливая все свои хаотичные мысли на страницах дневников, наконец, выплеснет всю жестокость и ненависть на граждан, решив покарать их в соответствии с семью грехами, возомнив себя господом Богом.

В фильме «Семь» совершенно отсутствует музыкальное сопровождение (если не брать в расчет финальную песню и арию Баха из Сюиты N 3). Это еще более нагружает ленту, давит психологически и заставляет постоянно ждать чего-то мрачного. В прочих фильмах именно музыка, зачастую, заставляет приготовиться к чему-то зловещему, подводит и готовит к такому моменту, в то время как при просмотре творения Финчера, ты сидишь как на иголках и не знаешь, чего ждать в следующую секунду.

Идеальное решение Финчера, спрятать актера, исполнившего роль маньяка и позволить зрителю гадать: кто же возложил на свои плечи столь яркую и демоническую роль. Это не только позволяет наслаждаться фильмом, но и самому строить собственные догадки, приравняв себя к Сомерсету и Миллсу.

Фильм бесподобен. Это отличная возможность посмотреть, каким может стать общество, если оно утратит все ценности и морали. Что произойдет с людьми, если их низменные наклонности и пороки возьмут верх над рассудком и разумом. Это отличная возможность разобраться, откуда берутся такие психопаты, взявшие на себя роль Всевышнего и получившие право распоряжаться жизнями других.

10 из 10
6 апреля 2013 | 22:13
«Семь» — особенный триллер, соединенный с детективом и ярко выделяющийся на фоне многих представителей данного жанра. Обычно в детективах все сводится к тому, чтобы найти убийцу, и лишь в редких случаях разбираются зачем были совершенны преступления. «Семь» как раз один из таких исключений, в котором гармонично сочетаются прекрасная визуальная сторона и глубина сюжета, идеи.

Фильм рассказывает о двух детективах, которые должны раскрыть череду зверских убийств, при этом каждой смерти соответствует один из грехов. За основу фильма взят религиозный сюжет о семи смертных грехах. Эта тема не только интересная, но, думаю, и близка многим, ведь в современном общество люди часто оказываются во власти греха. Дэвид Финчер поступил очень умно, создав вымышленный город, название которого мы так и не узнаем. Режиссер создал этот город гротескным, собрав в нем все пороки крупных мегаполисов и маленьких городков. Город грязный, противный, наполненный насилием и жестокостью. В нем живут бездушные и бесчеловечные люди, которым нет дела до чужих проблем.

Тандем Фримана и Питта очень удачен. Они воплощают совершенно разных, противоположных героев. Уильям Сомерсет пожилой интеллектуал, способный подчинять свои эмоции и ставить на первое место разум. Что и говорить, Морган Фриман неподражаем. Как всегда ему удается с легкость вжиться в образ. Дэвид Миллз молод, а потому наивен и верит, что может изменить город к лучшему. У Брэда Питта получился яркий образ уверенного в себе детектива, эмоционального и амбициозного. Миллз хоть и полицейский, но в нем видна и преступная сторона. Кевин Спейси был прекрасен. За то небольшое экранное время, что уделено его герою Джону Доу, Спейси показал настоящего психа, взявшего на себя роль мессии.

Конец фильма очень сильный. Финальная сцена непредсказуема и напряженна. Даже среди голой пустыни все идет по плану Доу. И как поведут себя детективы, особенно Миллз, непонятно. Именно в конце Миллз стоит перед непростым выбором. И после финала задаешься вопросом: «А что бы сделала я?»

Атмосфера фильма погружает в мрачную безысходность. И в первую очередь этому способствует погода. Большую часть фильма идет дождь, а солнце скрыто за тучами. Лишь на седьмой день погода проясняется, но лучше от этого не становится. Многие сцены фильма затемненные, света очень мало, постоянный мрак — все это усугубляет пессимистический настрой фильма.

«Эрнест Хемингуэй написал: «Мир — хорошее место, за него стоит сражаться.» С последним я согласен.»

«Se7en» — это стильное, зрелищное и динамичное кино. Такие фильмы надолго остаются в памяти и заставляют задуматься, а потому достойны внимания. Создатели данной киноленты проделали замечательную работу, поэтому:

10 из 10
4 сентября 2010 | 19:41
... и его можно понять

В XXI веке высоких технологий, а следовательно и высоких возможностей, стало так просто снять сцену, где герой, с выражением подлинного мученичества на лице запросто отрезает себе руку/ногу/голову и выглядит это, несомненно, если уж не красиво, то эффектно. Все эти простые спецэффекты и маневры для режиссеров стали лишь цветочками, и они, бедолаги, дождавшиеся наконец, когда можно все их идеи, порожденные творческим воображением воплотить в жизнь, похватались за камеры и вприпрыжку побежали снимать «Аватары» и «Началы».

(Продолжить)

А что в далеком 95-ом? Не древнее время, конечно, но изобразить зверские убийства с неимоверным количеством отрезаний и разрезаний довольно трудно. Вот так и вытягивали фильм — за счет подлинных талантов сценаристов, режиссеров и тех, кто всё ими задуманное воплощал в жизнь.

В фильме «Семь» Девида Финчера, расхваленного за все его заслуги, зритель избавлен от каких-либо откровенных сцен насилия, но разве фильм от этого хуже? Тонкая, психологическая линия создается благодаря игре Фримана и Питта. На протяжении всего действия не увидеть не одного процесса убийства, но знать, чувствовать, что они произошли — вот это простор для фантазии, вот раздолье для воображения. Чего стоит только одно выражение лица детектива Семмерсета в финале — мы не видим то, что видит он, но на его лице написана разгадка.

Кстати, старине Моргану так же к лицу играть детективов, как Бреду — крайне очаровательных хулиганистых и беспечных парней. Без сарказма. И вот эти двое: умудренный опытом и молодой, но самоуверенный составили отличный дуэт. Один более менее сдерживал и поучал другого и, благодаря личным качествам обоих: смекалке, наблюдательности, храбрости, шустрости и т. п. они таки вычислили не менее хитрого, умного да еще и изощренно жестокого маньяка. Каждое наказание за определенный грех можно назвать оригинальным, если это конечно не звучит мало гуманно. Действительно интересные, пугающе жестокие способы убийств, а особенно финальный поворот, не смогут никого оставить равнодушными.

Без эмоций зрителя не оставит и третий главный герой, с пугающим взглядом разъясняющий, что на самом-то деле все его совершения на благо общества. Разве могут что-то изменить семь пускай достаточно эффектных смертей? Возможно. По крайней мере такому темному городу практикующему беззаконие и насилие вся эта история точно пошла бы на пользу.

Чревоугодие, алчность, лень, похоть, гордыня, зависть и гнев. Семь не угодных Высшей силе деяний. Складывается вопрос: что бы Богу не понравилось больше: миллиарды людей, ежесекундно совершающие один из этих этих грехов или то, что один единственный человек решил, что может занять его место?
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica