Мульти-выбор
Закрыть Суперку
» » » Джанго освобожденный / Django Unchained

Django Unchained

(2012)
Подписаться
Джанго освобожденный
Эксцентричный охотник за головами, также известный как «Дантист», промышляет отстрелом самых опасных преступников на Диком Западе. Работенка пыльная, и без надежного помощника ему не обойтись. Но как найти такого и желательно не очень дорогого? Беглый раб по имени Джанго — прекрасная кандидатура. Правда, у нового помощника свои мотивы — кое с чем надо разобраться…

Режиссер: Квентин Тарантино
В ролях: Джейми Фокс, Кристоф Вальц, Леонардо ДиКаприо, Керри Вашингтон, Сэмюэл Л. Джексон, Уолтон Гоггинс, Деннис Кристофер, Джеймс Римар, Майкл Паркс, Дон Джонсон

Выпущено: США
Продолжительность: 02:45:22
Перевод: Профессиональный (полное дублирование) R5

8.477
8.500
+425
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Подписаться
Отметить на чем остановились
Комментариев: 52
8 января 2013 18:50
Офигенный фильм!!! danke! Посмотрел с удовольствием!
Комментариев: 1
9 января 2013 01:33
Хорош фильмец ,нет слов!
Комментариев: 26
17 января 2013 14:43
тарантиновщина...одно слово.

когда в угоду зрелищности кастрируется напрочь фактически весь реализм...

особо хочу отметить один "лучший" момент...

Джанго стреляет...пуля летит...и пробивает то ли 2 то ли 3 врагов, стоявших на одной линии НА расстоянии друг от друга...

но когда он же использует труп врага как щит (плотно прижав его к телу) то выстрелы противников почему-то не в состоянии его пробить...

(и таких примеров-масса)

магия кино...чо уж...тарантиновщина

зы: актеры сыграли классно. но фильм-г...
Комментариев: 3
28 апреля 2013 08:12
спасибо за фильм
Комментариев: 32
11 мая 2013 07:43
После Бесславных ублюдков этот фильм К. Тарантино выглядит как некий реверанс в сторону немцев. А про негров здесь всё сказано - открытым текстом. Эти влюблённые и свободные негры могли бы и похоронить по-человечески доктора Шульца, но по нигерским понятиям, немец не достоин человеческого погребения, даже если он их освободил. Зачем этот крутой нигер убивает в конце сестру мистера Кенди?! Она была без оружия и по сюжету ничего плохого не сделала. Пули была более достойна смазливая тёмная любовница мистера Кенди, нежели она. Американские южане просто опущены ниже плинтуса. Какие там Унесённые ветром с их романтикой и тоской по прошлому великолепию и стилю!!! Тарантино убеждённый демократ иль северяне ему круто заплатили за этот стёб над южанами и республиканцами. Одним словом: Фильм - гротеск. Тарантино в этом мастер. Реабилитировался в моих глазах. После Бесславных ублюдков смотреть его фильмы желания не было.
Рецензии зрителей
6 февраля 2017 | 22:00
Я считаю себя фанатом Тарантино (шутка ли — усидеть на месте вплоть до самого конца «Джеки Браун») и сразу подмечаю следы его авторства, один из которых — и он встречается практически в каждом фильме маэстро — медленное, утомительное выведение сюжета до первой половины, затем неподражаемое развитие действия, выкашивающее половину действующих лиц, наконец, слабая финальная сцена с уходом в закат. На «Джанго Освобождённом» эти части разграничиваются как нельзя лучше: задел сюжета невероятно, невообразимо тягуч, его не спасают ни фирменные перевоплощения Кристофа Вальца из шутливого милахи в дьявола, ни Джейми Фокс, вообще-то очень эффектно выглядящий.

Но главные герои не достигают очарования Беатрикс Киддо и не кажутся положительными персонажами, ведомыми благородной целью — Джанго не показывает ни одним мускулом на лице, что хочет воссоединиться с женой, гораздо искреннее выглядят сцены, в которых он, ведомый местью, расправляется с двумя братьями-работорговцами — о, Тарантино умеет в изображение мести — но выглядит это не как цель всей жизни и кредо существования, выглядит это как минутные импульсы, а в остальное время свободный человек Джанго попросту пуст, что для вроде бы драматичной картины — непростительное упущение. Более того — он вообще-то в конце фильма становится серийным убийцей, убивающим всех белых. И как-то так вышло, что в конце я болел за плохишей, а режиссёр вряд ли замышлял такой эмоциональный отклик.

Охотник за головами доктор Шульц, на мой взгляд, вышел куда лучше — таким же порывистым и эгоистичным, но порывистость ему положена по профессии. Поскольку он не главный герой, ему прощается и вопиющая бесцельность поступков. Однако эти двое неспособны вытянуть весь фильм, и когда на экране только складывается, и складывается, и целый час складывается их дуэт, начинает обуревать смертельная скука, которая, к счастью, рассеивается, когда на экране появляются и воруют каждую сцену Сэмюэль Джексон и Леонардо Ди Каприо. Главное противостояние двух пар «белый — негр», попытки обмануть и поймать друг друга на лжи, игра двух миров — либерального и рабовладельческого, Севера и Юга -, окрашенные невероятной харизмой антагониста — из-за этого, я считаю, и выходят с сеанса в восторге, из-за такого эффектного конфликта зрители забывают и прощают никчемную, оборванную первую часть и восторгаются тем, какой символизм Творец может вложить в обычный молоток. Но, к сожалению, фильм допускает ошибку — в момент, когда почти все герои мертвы и зритель в восторге утирает пот с лица, желая пересмотреть завершающую экшен-сцену, Тарантино не даёт герою уйти победителем, а зачем-то еще минут двадцать гоняет его по просторам Америки в кандалах, напоминая о том, что мы смотрим не весьма добротный психологический триллер, а заунывный вестерн по давно мертвым канонам жанра.

В результате фильм держится на двух героях, слаб композиционно, и… только мне хваленый саундтрек вообще не запал в память? Главная тема «Омерзительной Восьмёрки» запоминается с первого просмотра, все музыкальные номера в «Бешеных Псах» — коронные, а тут что предлагается переслушивать по много раз?

8 декабря 2015 | 00:49
Долго же я не мог себя заставить посмотреть этот фильм. На момент его выхода я не любил ни жанр «Вестерн», ни тему «Рабовладение» в кино. Но это творение полностью перевернуло моё отношение к вышеозначенному жанру. По сей день, я считаю эту картину лучшей из работ Тарантино.

Стоит начать с музыки, потому что с первых секунд именно она начинает захват души зрителя, влюбляя его в этот фильм, что в принципе неудивительно, так как с подборкой саундтрека у Квентина Тарантино проблем не бывает. То, насколько грамотно подобрана музыка к каждому эпизоду — словами не описать. Такого сочетания разных направлений (которые при этом сочетаются друг с другом), звучащих в нужный момент, придающих этому моменту нужные эмоции, я не встречал. Уже это заслуживает внимания к данному фильму.

Что касается сюжета, то я могу сказать только: «Посмотрите фильм». Дело просто в том, что ни одна рецензия не сможет отразить идеи, заложенные в сценарии, ни один синопсис не раскроет всех сюжетных линий. Краткое описание покажет лишь эскиз, для лицезрения же полной картины следует потратить два с половиной часа на просмотр. И поверьте, вы не пожалеете об этом времени, потому что сценарий — одно из главных преимуществ «Джанго освобождённого», где главные места отведены не мести, стремлению к свободе, как это может показаться на первый взгляд, а чувствам более глубоким, таким как дружба и любовь. Не просто так Квентин получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий.

Следующим поводом, чтобы посмотреть это кино, служит актёрская игра. Каждый актёр идеально подобран к своему персонажу. В очень неожиданной роли предстаёт Леонардо ДиКаприо — самый что ни на есть типичных южанин плантатор, с понятиями о чести и достоинстве, но без той идеализации и безукоризненности, созданной в «Унесённых ветром». Лео безупречно передал на экране этот образ учтивого и манерного делового человека, который вместе с этим жесток и опасен, если ему перейти дорогу. Безупречен и, на мой взгляд, главный антагонист — Сэмюэл Л. Джексон. Его персонаж умён, хитёр, не менее жесток, чем хозяин. Показательная сцена всего персонажа — сцена в библиотеке: мрачная сидящая фигура, чей взгляд улавливает малейшую осечку. И как можно забыть о Кристофе Вальце. Это абсолютна другая роль, нежели роль Ганса Ланды, но, тем не менее, сохранившая в себе некоторые его черты: красноречие, юмор и умение выйти из ситуации. Персонаж Вальца — доктор Шульц, гениальный психолог, потрясающий игрок. Будучи охотником за головами, он остаётся хорошим человеком, добрым и готовым помочь. Хорош и Джейми Фокс, играющий Джанго. Лиричный герой, чей характер становится сильнее в силу обстоятельств, но чьи чувства продолжают жить и направлять его, сохраняя в нём человечность даже в самые суровые моменты. Бесспорно, описать точнее каждого из героев может только фильм. Посмотрите, ибо каждый герой уникален и эту уникальность гениально передаёт актёрская игра настоящих профессионалов своего ремесла.

Особенно хочется отметить дань уважения оригинальной картине «Джанго» 1966 года. Оригинальный саундтрек, взятый из старого фильма, но обретший новое звучание, и, конечно, сцена у стойки бара. За такое отношение к первоисточнику, послужившему вдохновением, можно аплодировать стоя.

Потрясающие пейзажи, эффектные перестрелки — вот, что нельзя забывать, когда говоришь о «Вестерне». В фильме всё это есть. Горный ландшафт, цветущие хлопковые поля, «бесконечные» пустыни, типичные городки…Каждая локация передаёт атмосферу эпохи. Обстановка используется и для красоты действия, передачи эффекта. Проработаны детали, обстановка. Перестрелки эффектные, хотя местами замечается нереалистичность крови (но это же спагетти-вестерн).

В заключение, фильм чертовски хорош во всех аспектах. Если вы хотите интересный сюжет, то фильм готов вам его показать. Любите перестрелки — кольты и ружья героев заряжены и готовы к стрельбе. Ждёте неожиданных перевоплощений и актёрской игры — перед вами предстанут мастера этого дела. Любите историю — декорации предвоенного Юга США готовы вам её рассказать. Хотите услышать потрясающую музыку — даже гений, зарекомендовавший себя в этом, сможет вас поразить. Даже если вы не любите фильмы Квентина Тарантино, посмотрите «Джанго освобождённый» хотя бы раз, ибо эта картина существенно отличается от всех его предыдущих работ, вобрав в себя лишь всё лучшее.

10 из 10
4 февраля 2013 | 22:14
Уникальным и особенным человек не рождается, нет у судьбы заготовок а ля «черное-белое». Каждый сам решает кому ему подчиняться, а над кем быть покровителем. Даже страну для проживания можно выбрать. Я так понял это кино: где ты и кто ты — решаешь сам внутри себя, если ты раб в физическом мире, то не обязательно, что ты раб в своих мыслях. Рано или поздно у тебя будет шанс освободиться, вопрос только в том, как ты воспользуешься своим шансом.

Джанго — герой этого фильма выбрал свободу. По ходу фильма герой в той или иной ситуации подтверждает свой выбор. Цена свободы не так уж и велика: о ней в фильме… Но, как правило, свобода принуждает нас «творить» для других… обычно для тех, кто нам близок, для тех кого мы любим… «творить» свободу. Только так можно стать действительно свободным, быть в гармонии с самим собой и окружающими — так я понял один посыл этого кино. Конечно, их больше, но он мне ближе всего.

По поводу оригинального подхода к исторической для Америки теме рабства. Каноны не изрублены напрочь. Режиссер не делает какого-то месива, не перемешивает миксером сюжет — хотя это и может прийти в голову, вспоминая его предшествующие работы — Нет! Все опять-таки гармонично, даже музыкальные R`n«B вставки, необычные для вестернов диалоги-дискуссии о покупке-продаже с уникальными исходами по сюжетной ветке смотрятся реалистично. А актеры просто безупречно сыграли на мой вкус.
10 марта 2014 | 23:11
За 2 часа 45 минут фильм приучит вас смотреть на любого человека с белой кожей как на пушечное мясо, с белыми можно расправиться для достижения своих, несомненно, благородных целей легко, эффектно и без всякого сожаления. Афроамериканцы в «Джанго» тоже не вызовут восхищения. Все кроме главного героя и его возлюбленной покажутся безвольными, покорными, озлобленными предателями. И вообще, на всем протяжении картины прослеживается постоянное противопоставление и разделение двух рас, что, несомненно, является расизмом, который этот фильм должен был, вроде как, осуждать.

Обвинять фильм Тарантино в жестокости и изобилии сцен кровавых и, что самое главное, бессмысленных убийств конечно глупо, это скажет любой. Но все же не могу отделаться от мысли, что без последних 45 минут сюжет фильма был бы целостней и оригинальней, но это был бы уже не фильм Тарантино.

И последнее: нелепее и неправдоподобные взрывов в этом фильме только музыка! Пусть южный, но все-таки рок-н-ролл! В 19 веке! Да еще в такой навязчивой и громкой звуковой дорожке. Нет, это слишком

5 из 10
18 января 2013 | 05:16
Тарантино уже показывал нам геноцид немцев евреями, и геноцид белых чёрным — если не ожидаемое, то органичное продолжение традиции. Если «Ублюдков» у кого-то ещё поворачивался язык назвать бессовестным трешаком, то с «Джанго» такой подход не сработает. Трудно говорить о позиции режиссёра с точки зрения морали, тем более, когда на первый взгляд всё очевидно: осуждение рабства как одного из самых гнусных типов человеческих взаимоотношений, неизбежное наказание мерзких белых угнетателей. Однако это Тарантино, и расстановку сил в своём фильме он закрутил лихо.

В первую очередь, сам Джанго, образ которого оказался сложнее и глубже, чем представлялось изначально. Лейтмотив мести, столь сильно проявляющийся и в прежних работах режиссёра, сохраняется и для этого героя. Джанго мстит за отнятую свободу и причинённую боль страшно. Поначалу не слишком уверенный в своём желании стать охотником за головами, со временем он превращается в своеобразного гения убийства не только с технической, но и с психологической точки зрения. Его нетерпимость и неприятие власти над собой становится почвой для слепой жестокости, его горячие сердце и голова ведут его к горам трупов, он не остановится ни перед чем. Джанго — тарантиновский супергерой. Перестрелка в большом доме Кендилэнда отбрасывает нас назад в прошлое, стилистически явственно напоминая Невесту и её резню в Доме Голубых Листьев на пути к О`Рен Ишии. Но Джанго — не Невеста. Холодность и бесстрастие, с которым мстила своим мучителям Беатрикс Кидо — это не по части строптивого, своенравного раба. Он далеко не положительный герой, и цель вроде бы оправдывает средства, но… Он пользуется примерно теми же методами, что работорговцы и надсмотрщики. Джанго не лучше ни одного белого, просто у него есть достойная цель. Спасение любимой женщины — это всегда достойно.

Как ни странно, самый добрый, совестливый и благородный персонаж здесь — белый. Знакомьтесь: доктор Кинг Шульц. Опустим, что он кровавый убийца. Это ещё не значит, что он плохой человек. Первая часть фильма — безусловно, принадлежит целиком и полностью этому обаятельному дедушке, легко и задорно убивающему разных редисок и выполняющему роль ангела-хранителя и наставника Джанго. Его забота о судьбе освобождённого раба немного удивляет, в первую очередь — тех, кто знаком с прежними ролями Кристофа Вальца, исполнившего Шульца. Австрийский актёр, до недавнего времени игравший лишь мелких жуликов и неудачников в любви был открыт миру при помощи Тарантино в образе обаятельнейшего негодяя-эсэсовца, после чего получил ещё некоторое количество отрицательных ролей: психопатического владельца цирка Аугуста в «Воды слонам», харизматичного засранца Алана в «Резне» Романа Поланки, кровавого Чудновски в «Зелёном шершне». Он рисковал получить пожизненное отрицательное амплуа, и именно в этот момент Тарантино представляет его в непривычной, совершенно новой роли. Доктор Шульц, конечно, не ангел, но он единственный в фильме, кого мучают хоть какие-то угрызения совести. Он единственный, кто в открытую говорит о мерзости рабовладельчества, более того — этот человек не переносит бессмысленного насилия, считает себя ответственным за спасённого им человека и проявляет сострадательность — в частном и в целом. Вот такой охотник за головами.

В качестве же теоретика, какими были Билл и Ганс Ланда в своё время, выступает хозяин плантации под названием Кэндилэнд — эксцентричный рабовладелец Кэлвин Кэнди. Однако он — тот случай, когда интереснее наблюдать не за персонажем, а за актёрской работой. Как известно, когда актёр занят у Тарантино, у него начинается бешеный раж: многие из работавших с ним актёров сыграли в его фильмах одни из ярчайших своих ролей. Леонардо ди Каприо, кстати сказать, когда-то имевший шанс исполнить роль полковника Ланды, не стал исключением. Он предстаёт в непривычном для себя и неоднозначном образе: на любимчика девочек он смахивает здесь в последнюю очередь. Улыбчивость и ироничность Кэлвина соседствуют с неуравновешенностью и самым циничным проявлением жестокости — хладнокровием и неспособностью воспринимать насилие и смерть как нечто ужасное. Не слишком глубокий, но безусловно удачный и написанный густыми мазками персонаж, к тому же — сыгранный так блистательно, что не впечатлиться им невозможно.

Приятной неожиданностью стал необычный образ Семюэла Л. Джексона, которого по праву можно назвать самым отрицательным героем. Откровенно бмористический поначалу, этот образ вселяет ужас, когда раскрывается полностью. Воистину, Стивен — изюминка фильма, неотъемлимый элемент местного колорита, и, разумеется, один из главных двигателей истории. Заранее известная тёмная лошадка, если хотите. И я не о цвете кожи, хотя чёрный раб, преданный хозяину — это весьма показательно.

Проблема непонимания и неприятия широкой аудиторией фильмов и самих идей одного из несомненно самых ярких режиссёров современности — неподготовленность зрителя. Большинство мейнстримных лент не предполагают наличия хоть какого-либо соответствующего интеллектуального багажа у зрителя — кроме минимальных жизненных познаний, фильмы Тарантино же, выходя с завидной периодичностью, всё же не подходят для бездумного просмотра. Представляя собой авторское кино, они одновременно являются острыми, хлёсткими пародиями, солянкой из цитат и отсылок, средним арифметическим между высмеиванием штампов и данью уважения кому-либо.

Необычность же именно этой картины в том, что она довольно жёсткая. Что в плане психологического напряжения, что по визуальной части она способна оставить после себя довольно тяжёлый осадок. Кровь больше не выглядит как фонтан. Каждая капля крови — это капля крови, а не галлоны бутафории. Хэппи энд? Возможно. Мы знаем, что Джанго придёт к своему счастью и воссоединится с возлюбленной Брумхильдой, иначе зачем нам рассказали легенду о Зигфриде? Впрочем, не стоит забывать, что «Джанго освобождённый» — целиком и полностью авторское кино, а Квентин Тарантино с некоторых пор Германию любит.

9 из 10
2 февраля 2013 | 13:35
В последнее время Тарантино очень редко выпускает свои картины, но эти картины запоминались своим нестандартным подходом к сюжетам, которые у него превращались в феерию, а обилие кровищи, это их с Родригесом стиль, их манера съемки и если Родригес готовит нам второго Мачете и второй город грехов, которые мы ожидаем, а вот Тарантино уже снял картину и показал ее нам. Я посмотрел первые тридцать минут и увидел достаточно, не дотерпел до официального релиза, но не пожалел, ибо стиль нельзя скрыть, он будет виден абсолютно во всем.

Этот фильм имеет шансы на Оскар и возможно даже станет лучшим фильмом, порой лишь те, кто не ставит цели показа высоких идеалов получает признание миллионов. Тарантино такой режиссер, который к каждой своей картине подходит нестандартно, «оправданная жестокость» в его фильмах- это не знак того, что он морально опущен, а того, что он стремится к как можно большему реализму, конечно, не всегда правдоподобие идет на пользу картине, но не в случает с вестерном. Соглашусь с теми, кто говорил что «Вестерн и Тарантино- неразделимые понятия». С первых кадров видно, что именно в этом жанре он видит себя как нельзя лучше, потому что как я уже сказал выше «стиль нельзя скрыть», его можно только завуалировать, а остальные должны сами догадаться кто это снял. Не являюсь особым поклонником его фильмов, но «Убить Билла» мне нравится, как кино, особенно как он там задействовал Уму Турман. Но вернемся к самому фильму.

Не знаю будет ли это к месту, но позволю упомянуть о лучшей анимационной работе прошлого года под названием «Ранго», который идейно и по атмосфере похож на «Джанго освобожденного», даже имена звучат практически одинаково, но не будем путать мультфильм Вербински с фильмом Тарантино, ибо это две разных работы. В фильме Тарантино «мясоколбасность» перемешана с великолепной драмой, которая здесь видна практически во всем, нельзя не отметить его внимание к деталям, особенно когда человек полностью отстрелили ногу, настолько естественными были крики, в них слышишь ты столько боли, что внутри сразу все напрягается. Жестко и жестоко.

В этом фильме режиссер поднял самую главную занозу в заднице Америки- проблема расизма, которая во всем мире до сих пор не решена. Отношения плебеев и рабов не исчезали никогда, они лишь на время уходили, чтобы прийти вновь но уже в более совершенной форме, так ненужное нам явление вновь обрело свою форму и губит людей. Тарантино большой фантазер, потому что в каждом своем фильме он делает социальную аллюзию на какую-то проблему, которая интересует всех. И этот фильм не остался в стороне.

Актеры сыграли отлично, особенно отмечу Джейми Фокса, Кристофа Вальца, Леонардо ди Каприо и Сэмюэля Л. Джексона в так непривычной для восприятия роли Стивена, который во время просмотра острил и выглядело это смешно- старик, впавший в маразм. Керри Вашингтон тоже справилась отлично, хорошо сыграла.

Итог: Возможно один из лучших фильмов Тарантино, великолепное сочетание всего и вся в одном флаконе, одна из лучших ролей Ди Каприо и возможно первая в лице злодея. Отличное кино, которое может побороться за звание лучшего фильма уходящего года, кино которое нужно смотреть подготовившись и запасавшись крепкими нервами. Моя рекомендация: посмотрите, такое кино надо видеть.

10 из 10
29 декабря 2013 | 19:16
Этот фильм я решила посмотреть по трём причинам:
1. Период рабства в США.
2. Кристоф Вальц.
3. Леонардо Ди Каприо.
И они вполне оправдались.

Сюжет.

Немец Кинг Шульц является «охотником за головами» (хотя представляется всем дантистом). Ему срочно надо найти двух братьев-работорговцев. Единственный кто их знает и сможет ему помочь — это бывший раб Джанго. И вот наши попутчики отправляются в путешествие по югу Америки. Но как оказывается, когда-то Джанго разлучили с женой Брумхильдой, и теперь он хочет найти ее…

Кинг Шульц (Кристоф Вальц) — невероятно харизматичный и в какой-то мере справедливый человек. Безусловно, именно этот персонаж привлечет ваше внимание. Его жесты, мимика, шуточки.

- Уважаемый, был ли это просто картинный жест, или вы навели на меня оружие с целью нанести смертельные увечья?

Кристоф Вальц идеально воплотил этот образ. Оскар действительно заслужен.

Кэлвин Кэнди (Леонардо Ди Каприо) — циничный плантатор, на которого с рождения свалилось огромное богатство. Ему скучно, и он заставляет рабов биться насмерть у себя дома. Леонардо еще раз доказывает, что он уже давно не мальчик Джек из «Титаника». Роль этакого злодея ему удалась.

Джанго (Джейми Фокс) — бывший раб, у которого есть любимая жена, но с которой его разлучили. Вначале перед нами немного запуганный человек, который побаивается белых господ. Но постепенно Джанго становится жёстче. И он также не лишен чувства юмора.

- А ты везучий ниггер!..

- Слушай своего хозяина, белый парень.

- Я бы прогулялся с тобой при лунном свете.

- Хочешь меня за руку подержать?

Джейми Фокс прекрасно сыграл своего героя. Ему веришь.

Также запомнились Брумхильда (Керри Вашингтон) и Стивен (Сэмюэл Л. Джексон). Им удались образы хрупкой, но сильной духом жены Джанго и вредного старикашки-дворецкого.

Джанго освобожденный — это захватывающее кино с перестрелками, иронией, необыкновенными актерами и, в то же время, смыслом. Уделите время просмотру.

10 из 10
28 апреля 2014 | 22:00
режиссер Квентин Тарантино

Спагетти- вестерн зародился именно в Италии, характеризуется затянутым сюжетом, многочисленными перипетиями и трагическими событиями-смертью главных героев. Тарантино же постоянно держит в нас в напряжении, мы в любой момент ждем «кровавого выстрела», все его картины динамичны и «Джанго…» не исключение.

Важно заметить, что фильм не претендует на звание вестерна, а уж тем более спагетти-вестерна, кино Тарантино является ни чем иным как фильмом- пародией, иронией над всем жанровым пирогом вестерна, режиссер апеллирует к нынешней эпохе пост-модернизма, перевернутой эпохе.

Раз уж миф о «Джанго освобожденный», как о фильме под знаком вестерн, развенчан, то мы будем говорить о нем как о пародийном явлении, то есть не о каноне и его, казалось бы на первый взгляд, новой интерпретации, а о коллекции или наборе вестерн-символов в ироническом для них ключе.

Итак, для того чтобы погрузить нас в атмосферу фильма Тарантино начинает с органичного музыкального ряда, со знакомых для вестерна мотивов. Ничего неподозревающий зритель из всех песенных слов может понять только одно «Джанго», но здесь нет ничего удивительного, ведь это имя читается в названии фильма. Однако по мере того, как разворачиваются события, Тарантино подбрасывает в музыкальный ряд современную танцевальную музыку, популярный RNB жанр, напоминая нам о том, что мы смотрим современное кино, а в заключительных титрах режиссер снова возвращает нас к вестерн-балладе, кольцевая композиция-дверь закрывается.

Здесь можно сказать и о почерке Тарантино, атмосфера «кровавого фонтана» не покидает нас на протяжении всего фильма, что придает некую остроту фильму. В «Джанго…» нет хрестоматийных героев в отличие от типичного вестерна, мы не можем сказать сразу кто хороший, а кто плохой, злой или добрый, герои Тарантино сложны и непредсказуемы в этом плане, добро перемешивается со злом, так мы не ожидаем выстрела от доктора Шульца ни в первый (в самом начале фильма во время знакомства с Джанго), ни в последний раз (выстрел в Кенди). Характерное для вестерна противостояние между индейцами и ковбоями подменяется проблемой рабства (черные подчиняются белым).

Здесь мы встречаем тандем чернокожего ковбоя и современного европейца, объединенных общим делом-охотой за головами, тандем, который вовсе не возможен в вестерне. Иронично названа чернокожая героиня Брумхильда (broom-метла) вместо Брунхильды, героиня легенды, рассказанной немцем Шульцем. Темнокожий раб носит имя литературного персонажа — Дартаньян. Бойцы мандинго отсылают нас к одноименному фильму 1974 г «Мандинго», где борьба носит менее развлекательный характер. Характерные имена у лошадей Джанго и Шульца — Фриц и Тони, такие же имена были у жеребцов героев классического американского вестерна.

Тарантино также показывает нам на примере потомственного европейца Кевина Кенди и его старого чернокожего камердинера Стивена то, что европейцы не всегда отличаются умом и сообразительностью, особенно если они ослеплены жаждой наживы или чем-то другим. Так Стивен раскрывает загадку своему хозяину, и авантюра Джанго и Шульца проваливается.

Стоит сделать оговорку, о непредсказуемом поведении героев в «Джанго освобожденный», для этого стоит обратиться к французско-итальянскому спагетти-вестерну «Веревка и кольт» Робера Осссейна, где грань между положительными и отрицательными персонажами напрочь стерта, но если в «Джанго…» за положительного персонажа можно принять Брумхильду, то в картине Робера Оссейна пленная девушка убивает своего похитителя сама, мстя и за себя и за свою семью-убийц, режиссер специально запутывает сюжет и оставляет в живых одного персонажа, что придает спагетти-вестерну ожидаемую трагичность.

Если снова вернуться к Тарантино, то можно сделать вывод: сняв картину «Джанго освобожденный» режиссер не привнес ничего нового в жанр, он просто перевернул песочные часы, показав нам вестерн-пародию в духе современного экшена.

8 из 10
14 сентября 2013 | 20:26
Будете смеяться: только что посмотрела «Джанго Освобожденный» — все, поди, уже посмотрели.

Больше понравилось, чем не понравилось. Не скажу, что нравится Тарантино, все же веха в современном кино. Кровищи как всегда, завались, мишени для стрельбы — не люди, а желейные гуманоиды какие-то: смачно извергаются кровавым гейзером при каждом выстреле. В этом, собственно, и трэш, и постмодерн, и эстетика насилия.

Много умиления вызвали мелкие детали: это раскачивающийся зуб-тайник на повозке Кинга Шульца, хромающая дамочка, убегающая от выстрелов в лже-шерифа, аллюзия легенды о Зигфриде и Брумхильде, перекликающаяся с любовной фабулой фильма, камео оригинального Джанго — Франко Неро.

Можете включать счетчик и считать, сколько раз южане-рабовладельцы произносят слово «ниггер». Кто-то расценивает это как вызов режиссера политкорректности. Если смотрели, то поймете, что это далеко не так. Тут Тарантино, как всегда тривиален: добро есть добро, зло есть зло. Так вот зло не политкорректно, а добро — совестливо и сентиментально. Поэтому фильм по сути — лубочно переосмысленная моральная победа Севера над Югом, поражение традиционного общества перед неисторическим обществом. Даже женские образы, выражающие апологетику рабовладельческому строю, выставлены карикатурно и несимпатично, поэтому выстрел в Лару Кэнди не вызывает ничего, кроме смеха — собственно, за что жалеть ЭТО ЧУДОВИЩЕ? Еще сравнительно недавно бытовало совершенно не плоское представление о рабовладельчестве на Юге. Вспомните хотя бы патронатные отношения между хозяйкой и рабыней в «Унесенных ветром».

Из актерских работ понравился раб Стивен и Келвин Кэнди. Не понятно за что получил Оскар Кристоф Вальц — наверное, в киноакадемии побоялись показаться неполиткорректными. ИМХО Оскар могли бы получить и Ди Каприо, и Сэмьюэл Л. Джексон. Первый — за виртуозную игру, второй — за потрясающее воплощение «неординарного» раба, выпадающего из хора панегириков свободолюбивым «ниггерам», каковым является Джанго. Пежоративное, конечно, воплощение, но тем не менее, фишка в этом есть.
14 января 2014 | 00:50
Я очень люблю тарантиновский стиль и поэтому адекватно оценивать это кино мне немного сложно. Понятное дело, что людям, которым нравится творчество Квентина, эта картина понравится, а тем, кто его на дух не переносят, покажется отвратительной безвкусицей. Но, я отношусь к первой категории людей и я очень доволен фильмом!

С самого начала, замечательные титры сразу же погружают тебя в атмосферу вестерна. Этот фильм настоящий крутой вестерн, но с новыми технологиями и новым взглядом на этот жанр. Точнее не новым взглядом, а тарантиновским взглядом. Особенным.

Сюжет потрясающий. История очень интересная и, казалось бы, в какой-то степени банальная, например, для знатоков жанра вестерн, но режиссер ломает рамки своим главным героем, и все кажется чем-то новым и особенным.

Костюмы, декорации как всегда на высоте! С этой стороны фильм кажется безукоризненным. Как и в плане спецэффектов: разрывающиеся тела от пуль, брызги и фонтаны крови. Здесь Квентин остается верен себе.

В чем еще Тарантино всегда безупречен, так это в выборе музыки к фильму. Саундтрек очень хороший и блестяще подходит к атмосфере фильма.

Актеры замечательные. Вальц и ДиКаприо просто супер. Особенно последний — сыграл очень хорошо, полностью передав через мимику мерзость к своему персонажу. По моему мнению совершенно точно заслуживал Оскара за эту роль. Самюэл Л. Джексон играет очень классного персонажа, который вносит огромный позитив во время просмотра. Смеялся почти над каждой его фразой. Кстати, в картине как всегда прилично чёрного юмора, порой даже очень жестокого, но, признаться, мне показалось его маловато. Определенно меньше, чем в предыдущих работах режиссера.

Актёр, который сыграл Джанго, Джейми Фокс, в целом мне понравился, но, что-то не хватало. Я чувствовал какую-то скованность в игре.

Это очень хорошее кино, в замечательном тарантиновском стиле, но, все-таки, до 10 баллов из 10 для меня это кино не дотягивает. Совсем чуть-чуть. И сам не знаю почему. Какого-то грамма, какой-то еще небольшой изюминки.
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica