Мульти-выбор
Закрыть Суперку
» » » Внутри Льюина Дэвиса / Inside Llewyn Davis

Inside Llewyn Davis

(2013)
Подписаться
18-03-2014, 23:53
BDRip
Внутри Льюина Дэвиса
Богемные кварталы Манхэттена и клубы табачного дыма, пыльные дороги Америки и гигантские тиражи винила… Нью-Йорк. Конец 50-х.
Льюин Дэвис, талантливый певец и гитарист из Квинса, с трудом перебивается между выступлениями в клубах Гринвич-Виллиджа, редкими записями на радио. Без дома и денег, запутавшись в любви, почти потеряв связь с семьей, он странствует по жизни в поисках себя. И не находит. Все, что у него есть — это музыка. Удастся ли разгадать тайны его музыки? Что там, внутри Льюина Дэвиса?

Режиссер: Итан Коэн, Джоэл Коэн
В ролях: Оскар Айзек, Кэри Маллиган, Джастин Тимберлэйк, Итэн Филлипс, Робин Бартлетт, Макс Казелла, Джерри Грэйсон, Джанин Серраллес, Адам Драйвер, Старк Сэндс

Выпущено: США, Франция, Mike Zoss Productions, Scott Rudin Productions, StudioCanal
Продолжительность: 01:44:34
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

7.632
7.700
+2
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Кадры
Подписаться
Отметить на чем остановились
Рецензии зрителей
2 сентября 2014 | 23:18
Прочитал на каком-то сайте, что этот фильм якобы не для широкой аудитории, мне показалось вовсе обратное, Коэны сняли слишком простую историю, слишком понятную, где-то подрастеряв свой фирменный стиль, но это не значит, что картина не интересна или в чём-то явно уступает предыдущим работам братьев, снять плохой или того хуже, посредственный фильм, они, по-моему, просто не способны.

Фильм показывает кусок жизни певца-гитариста, не обделённого талантом, но лихо обделённого даже крохами удачи, он скитается из угла в угол в поисках ночлега и работы, пытаясь изо всех сил не предать свою мечту. Не смотря на тотальные неудачи, как и в творчестве, так и на личном фронте, Льюин никогда не опускал руки, не позволял себе впасть в одержимую депрессию, хотя поводов было море, он шёл на встречу к своей мечте, то и дело спотыкаясь, вставая, упёрто веря в счастливый случай, тут есть чем восхищаться, он цельная, сильная личность и казалось бы, как финал его мытарств, это полное признание его таланта, да, именно так и было бы в любом другом фильме, но не у братьев — неизвестно, что там впереди, удача, штука капризная и ей совсем не важно какой ты человек, с ней может встретиться, как и разминуться, в любой момент, каждый из нас.

Фильм снят по мемуарам неизвестного мне кантри певца (не буду греха таить, я их ни одного не знаю), что картине только на пользу, биографичность всегда только подогревает интерес зрителя, шанса проявить равнодушие, сводятся на нет, тем более, когда сама история преподнесена в такой форме житейского быта, мы все ежедневно пытаемся выжить и начать жить достойно, но пока получается только первое, что, кстати, уже весьма и весьма неплохо.

Что касается актёрской игры, то здесь солировал Айзек, который мало того, что отыграл выше всяких похвал, так ещё и вытянул парочку хороших песен, мне понравился его голос, вот только тексты были уж слишком примитивны, но это на сугубо на мой вкус. На заднем плане, так реденько появлялись Тимберлеэк и Маллиган, что-то сказать про их игру очень сложно, особенно про Тимберлэйка, слишком уж мало экранного времени ему было уделено, вот девушка выдала пару неплохих истеричных диалогов, но и это всё, совсем не густо.

Хочется похвалить картину за атмосферность, которая легко может подпортить настроение или ввести в меланхоличное состояние души, но вот если вам по нравятся непогожие, осенние дни, когда льёт дождь, как из ведра, то возможно от картинки получите удовольствие, такое мазохическое, остальные же впадут в мрачную задумчивость, из которой буде весьма сложно выпутаться.

Фильм буду рекомендовать к просмотру и пускай никто не убоится имени режиссёров, они снизошли до масс, поэтому смело смотрите и сопереживайте, картина никого не оставит равнодушным.

Всем желаю приятного просмотра!!!
24 января 2014 | 01:11
«Внутри Льюина Дэвиса» — новая картина талантливых братьев Коэн, которые привыкли снимать кино о клинических неудачниках. Коллекцию их героев, которую составляют застенчивый сценарист Бартон Финк, раздолбай и любитель жизни Джефф Лебовски, философ и профессор еврейского колледжа Ларри Гопник, пополняет человек, который с первых секунд поет душераздирающую фолк-балладу, народную песню о вечном и главном. Как выразился он сам:

«Фолк-песня — это то, что никогда не станет новым, но и никогда не канет в Лету».

Его имя — Льюин Дэвис, буйно кучерявый музыкант, бездомный и бедный, спящий на диванах у своих знакомых. У него есть все для того, чтобы стать знаменитым — недюжинная харизма, природное обаяние, бархатный голос — но есть одна проблема — ему, просто-напросто, дико не везет. Во всём.

Ему не повезло и на этот раз. После выступления он сразу же вышел на улицу, где загадочный мужчина бьет его по лицу. Начало злоключениям положено.

Льюин несчастлив в любви, а его лучший друг, с которым он когда-то пел в дуэте, ушел из жизни, сбросившись с Вашингтонского моста. Льюин пытается заработать на жизнь своей музыкой, но на прослушиваниях ему говорят, что «деньгами здесь даже и не пахнет», а пластинки еле продаются, даже имея цену в пять долларов. Из близких родственников остался лишь отец, который в силу своих лет перестал реагировать на окружающий мир.

Его единственный друг — кот по имени Одиссей, который уходит из дома, но затем возвращается, что порождает почву для поиска глубинного смысла, и с которым связано множество светлых моментов фильма.

Единственное спасение Льюина — это музыка, которой пропитан весь фильм. Ведь братья Коэн решили сыграть с неискушенным зрителем злую шутку — все песни исполняются актерами от начала и до самого конца, каждая минуты по 2-3, они создают для фильма нужный такт и ритм, они не гонят сюжет вперед, а наоборот — делают в нем небольшие паузы, что идет ему даже на пользу.

Неумолимо депрессивную атмосферу создает цветовое решение фильма — блеклые зимние тона, без солнца и голубого неба, кадры как будто бы застланы легкой дымкой, флёром 60-ых годов.

Актерский состав, как всегда, прекрасен. Смазливый Оскар Айзек, который превосходно смог раскрыть характер Льюина, в ролях Джима и Джин, пары фолк-певцов, поп-идол Джастин Тимберлейк, который удачно перевоплотиться в романтичного барда, и Кэри Маллиган, упоительно смешная в своих рефлексиях героиня. А еще здесь есть Джон Гудман, заслуженный актер, который не нуждается в представлении — вечный талисман братьев-режиссеров.

«Внутри Льюина Дэвиса» — это картина, которая в подробностях сможет рассказать о природе успеха, о таланте, который честным путем никак нельзя раскрыть, о лжи во спасение, и о жизни в целом. Она о том, как Льюин Дэвис совершил свою одиссею, так ничего и не добившись, но он сам выбрал себе такой путь.

Льюин Дэвис — человек, который сам является виновником своего несчастья. Он хочет стать хоть сколько-нибудь известным, но в то же время его честность не позволит ему продастся шоу-бизнесу. Он будет вечно получать по лицу в подворотнях и вечно спать на чужих диванах, потому что его не изменить, но, как пел Боб Дилан, «а времена, знаешь, они меняются».

И они изменились — гениальный росчерк камеры, когда мы чуть ли не боковым зрением видим, как на сцену взбирается кучерявый парень с до боли знакомым гнусавым голосом, который сразу срывает кучу оваций, а Льюин Дэвис, безызвестный и бедный, тем временем, покатится по жизни дальше, like a rolling stone.

А главное, что, побывав внутри Льюина Дэвиса, хочется возвращаться туда вновь и вновь.
2 мая 2014 | 16:57
Готовясь к просмотру новой ленты братьев Коэнов, никогда не ожидаешь, что же действительно тебе покажут в этот раз. Какие смысловые глыбы они затронут? Над чем в своем истинно черном стиле посмеются?

Зачем они, черт возьми, взялись за байопик о каком-то невнятном фолк-певце начала 60-х? Ответ прост — под маской ревущего от бессилия перед жизненными обстоятельствами музыканта нам показали нас самих. Глупых, излишне доверчивых, тщеславных и постоянно, будто в знаменитой песне Джонни Кэша, движущихся по кругу.

На дворе 61 первый год: еще 2 года до того, как пуля Освальда войдёт в череп амбициозного Кеннеди, о хиппи и о философии неприятия злу еще никто не слышал, Тимоти Лири не колесит по Америке на своем волшебном автобусе вместе с бандой «веселых проказников», а Элвис нерушимым столпом возвышается на лучших подмостках Лас-Вегаса. Молодой фолк-исполнитель со странным именем Льюин пытается реализовать ту самую американскую мечту, которую в скором времени развенчает кислотный Хантер Томпсон, мыкаясь из одного прокуренного бара для молодых талантов в другой. Этот непрекращающийся бессмысленный трип продлится весь фильм, и в конце пути зритель вряд ли найдёт ответы на извечные вопросы, впрочем как и сам Дэвис.

Самым важным и концептуально верным ходом для образа главного героя стал выбор первой актерской скрипки в лице непримелькавшегося Оскара Айзека. Благодаря тому, что у зрителя не рождается ассоциативного ряда с прошлыми ролями актера, на сцене в первые же минуты мы видим, похоже что, и правда настоящего Дэвиса. Грустного, прокуренного и одинокого. Как и ожидалось, Коэны верны своему концепту гипертекста в кино — никакой биографией о жизни музыканта тут не пахнет. Да и не тянет Льюин на героя, о котором можно было снять подобный фильм — он эгоистичен, упрям, бесталанен, местами туповат и выглядит как классический хипстер образца нашего времени (или это они так зеркально похожи на него?). Нельзя сказать, что режиссеры не любят своего героя, просто показать ему, а также зрителю, выход из окутавших его обстоятельств, они просто не в силах.

И именно благодаря типизации персонажа на сцену выходит главная цель авторов, ведь «Внутри Льюина Дэвиса» — это ни в коем случае не драма, а очень явная сатира над обывателями, которые хотят на белом коне войти в глобальный мир одухотворенного шоубиза. Всю картину окружающие намекают Дэвису, что пора остепениться, забросить музыку, вернуться на торговый флот и отказаться от этой замыленной кока-колой и кокаином детской мечты. Но упрямство и поиски в себе непризнанного гения не дают ему смотреть на вещи без розовых очков. Знакомо, не правда ли?

Перефразируя строчку из Маяковского: «Не плачьте, деточка. Все мы немного Дэвисы». И от этого становится ещё тоскливей.

«Внутри Льюина Дэвиса» оказалось для меня поистине «своим» кино. Понейшая безнадега, прокуренные бары старого Нью-Йорка и играющий прыщавый Боб Дилан, которого ждет большой путь впереди. Тебя же, как кажется во время просмотра, также как и Дэвиса, ожидает очередной забвение, алкоголизм, и после очередного трудного пути — обязательное возвращение в наполненный табачным дымом, словно ладаном, кабак для неудачников. И извечное напоминание о том, что рядом есть кто-то лучше тебя. Избавиться от этого навеянного фильмом сплина будет трудно. Но пропустить его будет продолжением погони от самих себя.

10 из 10
24 марта 2014 | 16:36
- Что ты вообще играешь?
- Фолк музыку
- А говорил, что музыкант.

Фильм братьев Коэн «Внутри Льюина Дэвиса» был обласкан призами, наградами, массой положительных отзывов от кинокритиков, разве, что премия «Оскар» его минула. История о похождениях бесхозного музыканта стала совершенно не типичной картиной Коэнов — она лишена главных их фирменных черт: черный юмор и колоритные герои. Разочарование дополняет невнятный сюжет, создающий ощущение полной пустоты под названием «ни о чем».

А фильм так хорошо начинался — с песен и последующего получения под дых от неизвестного гопника. Так бы и жить музыканту-неудачнику на помойках, заводя неформальные отношения с харизматичными бомжами, как в бессмертной комедии Мэла Брукса «Жизнь дерьмо» (1991). Нет, Коэны без устали таскают своего героя по квартирам разного рода знакомых, начиная с коек у таких же бездарных музыкантов и заканчивая ночевками у творческой интеллигенции.

Каким-то нелогичным вышел сам Льюин Дэвис, главный герой фильма. Коэны пытались сделать из него некий собирательный образ Дэйва ван Ронку, Боба Дилана и других фолк-певцов, однако в кадре присутствует персонаж достаточно омерзительный. То он трогательно и с трепетом заботится о рыжем коте (реинкарнация его напарника?), то вдруг выясняется, что он тайком переспал с девушкой своего друга, а потом у него же под разными предлогами просит деньги ей на аборт. Льюин поет задушевные песни, предполагающие высокую душу, однако за обеденным столом у хороших людей впадает в истерику, выкрикивая «музыка — это бизнес, бесплатно не пою, ничего личного». Цитирование «Крестного отца» — не самый лучший ход. И эти эмоциональные метания ничем не оправданы, герой попросту бездействует, и его образ вызывает лишь чувство презрения. Всякий романтический образ улетучивается, ведь «все до чего дотрагивается Льюин — превращается в дерьмо».

Хоть как-то оправдывает полтора часа у экрана изумительная стилизация картинки и операторская работа Брюно Дельбонеля. Чувствуется привкус его прежних работ — «Амели», «Через вселенную», «Фауст». Мягкий свет, почти переходящий в монокль, избирательная глубина резкости и особые холодно-серые тона — это та красота, что Брюно сделал для фильма.

Единственный эпизод, действительно заслуживающий внимания и слегка напоминающий отголоски почерка Коэнов — пятиминутка эпизодической роли знаменитого Джона Гудмана. Невольно в его саркастических репликах звучит приговор картине: «в джазе принято играть все ноты, все 12 ладов, это не балалайка с тремя струнами. Соль, Соль, До, Соль, До, Соль, До-о-о. Если так работать — будешь вечно молодым».

Фильм «Внутри Льюина Дэвиса» звучит так же, как и выглядит — на два-три аккорда. Даже если откинуть личное непонимание американского фолка, все равно не удается понять и элементарно ощутить картину. За внешней красивой оберткой в ретро стиле содержательно не кроется ни одной примечательной детали — героя не жалко, даже скорее он вызывает раздражение, встречающиеся персонажи безлики, не чувствуется никакого налета драмы и трагичности. На мой взгляд, крайне неудачный опыт братьев Коэн снять абсолютно другое кино, чем то, которое они умели блестяще делать ранее.
17 августа 2014 | 23:00
Не шутка

Само название картины — Inside Llewyn Davis, предполагает наличие какого-то инсайта. То есть нам вроде как собираются показать душу человека, что у него внутри, чем он живет и т. д. И человек то не простой, ни какой-то работящий парень с завода, а музыкант, композитор. Мы увидим душу настоящего художника. Нас, вероятно, будут поджидать творческие муки и метания и, в конце концов, сам результат творчества — искусство, божья искра и т. п. Вместо того нам подсовывают какой-то суррогат. Выходит, что мы должны поверить, будто внутренний мир художника не отличается от мира барного завсегдатая? То, что скрыто в голове Льюина Дэвиса — это депрессия, апатия, скука, жалость к себе, уныние и разочарование. Все это покрывает его душу таким густым туманом, что кажется, будто там вообще ничего нет. Он пуст. Сам по себе спокоен и вежлив, но может взорваться. Единственный проблеск — его музыка. Его голос хорош, а песни вполне замечательные, хоть и отдают тоской. Вроде бы он талантлив, но даже тут Коэны смеются над бедным Льюином. После пронзительной гитары, завораживающего голоса и чеховской паузы, вместо ожидаемо отвисающей челюсти у одного из музыкальных боссов, следует высказывание, что на таком Г денег не сделаешь. Отец главного героя после пронзительных запилов сына, опять же, вместо того, чтобы расплакаться и начать вспоминать юность — делает в штаны от перенапряжения. Право, даже, как то обидно. Разве такого заслужил Льюин? К тому же, повторю, он не бездарность и ни какие-то там поющие трусы или штаны. Напротив, весь его вид настолько скромен и бомжеват, что единственное, чем он мог бы привлекать — это своей музыкой. Так, кто же он Льюин Дэвис — непризнанный талант или бездарность?

Образ его жизни конечно бездарен, но музыка — совсем нет. Он мог бы обрести славу, но реальный шоу-бизнес не пропускает на верх даже 1%, от 99% желающих. Случайности и закономерности создают преграды, которые очень тяжело преодолеть даже талантливым людям, хотя иногда этот город грехов открывает свои ворота и мечтательным простакам. Льюин Дэвис же просто застрял — в силу тяжелой жизненной трагедии или врожденной склонности к меланхолии, он никак не может выйти из своей пустой комнаты, у него нет жилья, нет женщины, нет жизни. Вырваться из замкнутого цикла Льюин не способен, день сурка повторяется. Он, как хомяк бегает в своем колесе и неизвестно, где ему взять силы для нового начала, есть ли у него такие запасы, откуда все это можно было бы подчерпнуть. Возможно, жизнь даст ему, какого-нибудь хорошего напутствующего пинка, которого он заслужил. И, который, если еще не поздно, заставит его все осознать.

Если талант проявляется, то он есть, но, иногда человек таков, что непонятно, откуда он берется и каков его масштаб. Что же все-таки Внутри Льюина Дэвиса?

9 из 10
12 февраля 2014 | 17:24
Рецензия на фильм братьев Коэн «Внутри Льэна Дэвиса»

Кинематографисты выдергивают лишь несколько нитей из многослойного клубка человеческой жизни. Оттого мы, зрители, в большинстве случаев довольствуемся лишь считанными гранями натуры героя. Когда эти грани размыты — и вовсе невозможно составить в голове полноценный образ. Не обязательно делать из сценария очерк в тех случаях, когда уникальна и прекрасно запоминается сама история. Можно поместить группу персонажей в определенные условия игры и по ходу этой самой игры — они раскроются. Нам этого будет достаточно, главное, чтобы часики тикали — игра продолжалась. Зачастую, такие фильмы — остросюжетны, с четкой динамикой, восходящей линией развития и в идеале не «провисающей» ни в одном моменте, чтобы никто не успел заскучать.

В новой ленте братьев Коэнов той самой игры нет, а самое странное — что нет и тех самых нитей персонажа. Уверен, большинство, когда зажегся свет и спустя месяцы после этого, не могут сказать — что за человек Льюэн Дэвис. Что за тип? Чего он хочет? Какова его цель?

Он может хорошо петь и виртуозно играть на гитаре, но мы не на концерте — мы в кино. Нам приоткрывают завесу во внутренний мир знаменитого фолк-музыканта, начинавшего вместе с самим Бобом Диланом. Только мир этот оказался пустым.

Во всех скитаниях главного виновника действа есть какая-то притчевость. Вопрос — какая же? Намеки и полутона режиссеров приводят к мысли — поворачивает он всегда не в ту степь, у него плохо развита интуиция. Наверное? Все это лежит на поверхности, но чтобы заглянуть глубже — должна быть четкая краска, должно быть преображение героя. А у нас, вернее у них, у Коэнов, любимых кстати мною, в данной картине — откуда начали, туда и пришли. Топтание на месте. Смотришь и думаешь — ну где-то же должно было повезти. Хотя бы в пресловутой любви, хотя бы в гребаной музыке! Но черта с два. Даже в чистилище корабельных трюмов путь оказался заказан. Уж лучше бы эта история была про самого Дилана. Или хотя бы Брюса Спрингстина.

Жаль, что столь стилистически выверенная работа оператора и стилистов, да и всей съемочной группы, пошла практически в никуда. Лишь Джон Гудмен со своей парой словесных «па» заставил меня улыбнуться и вспомнить о перловой каше Коэн — «Большом Лебовски». Только вот там тема немножко отлична «неудачники симпатичны» и доиграна до конца, мастерски.

Посткриптум. Быть может, я пишу все это только потому, что не являюсь поклонником кантри и фолка.

7 из 10
30 ноября 2015 | 15:30
Известно, как сильно братья Коэны любят издеваться над своими персонажами. Здесь то же, но с оговоркой, что сюжет основан на реальных событиях, то есть как бы сама жизнь упражняется над человеком. И это еще одна любимая идея Коэнов — от судьбы не уйдешь и, что самое главное, её не объяснишь рационально, с серьезным лицом.

Другая любимая мысль: можно делать все, что в твоих силах, но не преуспеть. И это будучи более одаренным, чем другие. А можно быть не то чтобы посредственностью, но весьма средним музыкантом, и преуспеть — ненадолго, а может быть даже надолго. А ведь можно преуспеть и очень крупно — как это сделал сверхталантливый Боб Дилан, начинавший свой путь примерно в то же время. При этом стартовые возможности, что у Дилана, что у прототипа Льюина Дэвиса (фильм посвящен певцу Дэйву Ван Ронку, он умер в 2002 году), что у какого-то другого певца (например, у Родригеса из документального фильма того же 2012 года «В поисках сахарного человека») были примерно равными, однако, у кого-то вышло, а у кого-то нет. Отчего здесь что зависит? Нет ответа.

Вот из такого рода противоречий собственно и состоит фильм. Балансирующий, как любят братья, между драмой, так сказать «настоящей», и черной комедией, он получился блестящим. Погружение в любимое время режиссеров — рубеж 50-60-х гг. — настолько полное, что после просмотра еще некоторое время «живешь» там, ощущаешь призраки ушедшего. Про музыку в фильме и говорить нечего: всё что там звучит — в высшей степени на своем месте. Актерская игра также заслуживает самой высокой оценки — тут и Джон Гудман, и Джастин Тимберлейк, и другие отличные мальчики и девочки!

Оскар Айзек, очень тонко понявший, что должен чувствовать его герой, весь фильм отыграл с лицом беспокойным и очень уставшим. Такое лицо человек невольно приобретает, когда всё осточертело, когда долго-долго бьешься с обстоятельствами как рыба об лед, а результата нет — одни неудачи. Одно наваливается на другое на фоне главного и рокового — унижающего человеческое достоинство безденежья. Почти такого же как в книге «Голод» Кнута Гамсуна (по ней снят шикарнейший одноименный фильм 1966 года). Словно некий тяжелый рок висит над Дэвисом. Его окружает столько абсурдного и нелепого, что к концу фильма мы чувствуем, будто просмотрели целый год жизни или даже больше, и вместе с Льюином удивляемся: прошло всего 4 дня — так исключительно хорош сценарий фильма!

Присутствующая и необходимая для всякого большого кино трагедия здесь заключается в том, что в самые критические моменты жизнь подкидывает надежду, которая спустя самое короткое время оказывается очередной насмешкой судьбы. Так, у Льюина более-менее успешная музыкальная работа в паре закончилась самым печальным и черным образом, и он более не может работать в коллективе, а одному пробиться никак не получается. А попытаешься бросить все, вырваться из проклятого круга, начать все с чистого листа или, наоборот, вернуться к прошлому, например, уйти в море — и тоже не получится, будешь и дальше делать то, что назначено. Что в этих условиях остается? Нет ответа.

Разве что предположить, что остается как раз сама музыка — к сожалению, еще и крест, а не одно только призвание…
6 ноября 2014 | 12:14
Оставив незабвенного Бартона Финка писать пьесы и сценарии для кино, препоручив Норвиллу Барнсу управлять компанией Хадсакера, а Чуваку с фамилией Лебовски — гонять шары в боулинге и попивать пивко, большие любители пошутить братья Коэны взялись за новую жертву этого большого и несправедливого мира — Нью-Йоркского фолк-певца начала 60-х Льюина Дэвиса, ещё одного «маленького» человека, ищущего своё место под солнцем.

Уж и не знаю почему, но мне ужасно полюбилась трагикомичная история об этом обаятельном музыканте и, в особенности, — он сам. Попробуем разобраться, в чём же тут дело.

Коэны с любовью и юмором относятся к своему персонажу. Он достаточно интересен и талантлив, но жизнь не благоволит к нему, и удача не сопутствует (впрочем, кто из нас может часто этим похвастаться?). Мы не знаем толком, кто он и откуда, — просто бывший моряк, сын другого моряка — и где жил до того, как начал бродить по городу в вечно одних и тех же прохудившихся туфлях и без пальто в поисках свободной койки. У него есть сестра и племянник, есть какие-то друзья… Но не похоже, что он сильно им нужен. И вообще кому-нибудь на этом свете.

Тем не менее, у Льюина есть свой «уголок», своя отдушина — музыка. Это то, что он по-настоящему любит и, возможно, единственное, что умеет делать хорошо. После смерти друга и партнёра Майка, Льюин выпускает сольный альбом «Inside Llewyn Davis», который, конечно же, не продаётся, ибо если дуэт не имел успеха, то одиночка обречён на безвестность. Обречён потому, что пишет песни не для большой сцены и широкой публики, а грустные и задушевные баллады для той кучки людей, что проводит время в маленьком клубе «Газовый свет» за стаканчиком пива или чашечкой кофе, чьи радушные, но жидковатые из-за малого числа рук аплодисменты только и греют его сердце.

Одиссей (он же Улисс) — рыжая бестия, свалившаяся Дэвису на голову однажды утром, и большая заноза в его голове, и без того полной забот о том, как бы заработать немного денег и найти постоянный кров в преддверие близкой зимы. Но как неожиданно он объявился в его жизни, так же неожиданно и исчез, повесив на несчастного музыканта ещё и вину за то, что тот упустил чужого домашнего кота. И этот образ преследует его в течение всей истории, то появляясь в облике кошки, выглядящей точь в точь, как он сам, то в виде едва заметного силуэта на тёмной дороге, таинственно бредущего в лес.

Главная же проблема в жизни Льюина — это люди. Их твёрдые, каменные лица, непонимающие и дружелюбные только на первый взгляд. С такими он сталкивается постоянно. И лишь бренчание струн на гитаре и глубокий, печально-искренний голос Льюина Дэвиса, летящий куда-то вдаль вместе с душами слушателей, заставляет их словно опомниться на несколько коротких мгновений. Слишком коротких для Льюина, ведь это единственные моменты счастья для него. Всё остальное — поток холодных и банальных слов, не всегда вежливых причём. Складывается вполне естественное ощущение того, что все люди словно спятили, и только один лишь Льюин остался одинок в трезвости своих суждений.

Но не стоит воспринимать данную работу Итана и Джоэла Коэнов, как некую печальную повесть об одном неудачнике, потерянном в большом городе. Она полна незаметных ироничных деталей и издевательски повторяющихся мелочей, которые и составляют судьбу главного героя. Кроме того, невозможно остаться равнодушным, наблюдая за другими персонажами истории — такими странно и немного гротескно правдоподобными и такими уморительными. Старый и толстый джазовый музыкант Роланд Тёрнер, любящий совмещать рассказы анекдотов из своей жизни и нелестные замечания о других с богатырским храпом на заднем сидении машины (кому же ещё могла достаться такая роль, как ни Джону Гудману), его неразговорчивый «слуга» Джонни Файв, пишущий абсурдные рассказы про кровать, сладкая парочка в виде самодовольной истерички Джин и покладистого пай-мальчика в свитере Джима, добродушный солдат-простачок Трой — вот немногие, но такие характерные для братьев образы киногероев и людей вообще.

В заключение всего сказанного хочется добавить, что Коэнам, несомненно, удалось вызвать двоякое отношение к своему персонажу — и смех и жалость. А они сами всё же явно симпатизируют Льюину Дэвису, хоть и помещая его в тяжёлые и нелепые обстоятельства, но всё же выделяя среди прочей «массы». Его история заканчивается там же, где и началась, — на деревянном стуле, на небольшой сцене, в атмосфере прокуренного клуба, с гитарой в руках. Круг невезения замкнулся. Быть может, на утро ему вновь суждено проснуться на диванчике четы Горфайнов от мягких лап мурлыкающего на груди Одиссея. Быть может, он будет и дальше продолжать петь свои прекрасные песни. Но близится эпоха «Битломании», после выступления Дэвиса на сцене появляется молодой Боб Дилан и в дальнейшем грядёт ярчайший музыкальный период британского рока. Увы.

Так что же там — внутри Льюина Дэвиса? Этот вопрос, по сути своей, так и остаётся неразрешённым. Ясно то, что Льюин — хороший человек, которого люди не поняли, не разглядели, что у него внутри, эту бесконечную усталость, завидное терпение и желание бороться дальше в оставшейся светлой душе. Ясно так же, что это собирательный образ многих из нас, неузнанных и страдающих. Думаю, именно поэтому такой обыденно-поэтичный образ, как Льюин Дэвис, так глубоко западает в душу.
14 декабря 2015 | 12:04
Прекрасная фолк музыка, серые небоскребы, холодные ветра. Тесные клубы, убегающие кошки, чего-то ищущие люди, а между всем этим печальный музыкант по имени Льюин Дэвис, что застрял в круговороте бытия в поисках смысла. А нужен ли этот смысл? Эти вечные скитания кончаются один и тем же, может тогда просто стоит поддаться звукам струн?

Братья Коэны создают особенную атмосферу своей трагикомедии с самого начала просмотра. Главный герой не вызывает симпатии, у истории нет четкой завязки как нет и кульминации, и развития событий, вот только всего этого не требуется. Это не история о восхождении или падении, это история о человеке, что мечется между иллюзиями и суровой действительностью. Льюин пытается спрятаться от мира, который не создан для него, мечтает убежать от всего и найти за углом свое счастье, что, определенно, где-то поджидает. И наблюдая скитания Льюина действительно веришь, что вот еще чуть-чуть и его талант примут по достоинству и найдет он свое счастье. Жаль, что все на самом деле не так и отстраняясь от мира, не глядя вперед, невозможно выбраться из замкнутого круга невзгод. Все вокруг проникнуто тоской и цинизмом, только в моменты исполнения песен все ненадолго начинает приобретать смысл, но как только прозвучит последний аккорд все возвращается на круги своя. Нельзя не отметить, что музыка потрясающая, но она не выходит на первый план в истории Коэнов.

Байопик о выдуманном музыканте, прототипом которого стал Дейв Ван Ронк, создает достаточно необычную смесь, переплетая оду о Одиссее и депрессивный роуд-муви, добавляя в этот коктейль блестящих актеров, дьявольскую сатиру Коэнов и история о неудачливом фолк-музыканте, еле сводящим концы с концами, перебирающимся от сердобольных соратников к недовольным родственникам, приобретает на удивление философский характер. Невольно удивляешь как Коэнам удается создавать что-то удивительное и новое используя в своих картинах достаточно неприятных и посредственных героев. Конечно без магии Оскара Айзека и его талантливых коллег по съемочной площадке невозможно было создать эту простую, но очень глубокую и близкую каждому историю о человеке увязшем в жизни, лишенной какого-то смысла.

Всем советую оказаться в голове господина Льюина Дэвиса. Поискать в небольшом отрезке его жизни самого себя, окунуться в нелегкую жизнь музыкантов шестидесятых. Мастерское повествование Коэнов, что так умело играют с ожиданиями и надеждами зрителя, не оставит равнодушным. И если уж вас не впечатлят бесконечные приключения Льюина и кота Одиссея, то, безусловно, вы получите эстетическое наслаждение глядя на просторы Америки и слушая хорошую музыку хороших и не очень людей.

8 из 10
5 марта 2014 | 09:19
Гран-при каннского фестиваля

Новый фильм Коэнов укрепит культовый статус братьев, но вряд ли сильно преумножит число их поклонников. Зрители, сидевшие вместе со мной в зале, заполненном на две трети, вяло пожёвывали попкорн, тщательно следили за субтитрами и посмеивались, надо заметить, куда чаще, чем я. Что-что, а выжать хохму из ничего Коэны всегда были большими мастерами. Мне же какое-то время не удавалось адаптироваться к их новому творению: было не очень понятно, симпатизируют они или всё-таки больше иронизируют над главным героем.

Описание сюжета уместится на спичечном коробке. 1961-й год, Нью-Йорк. Начинающий фолк-певец Льюин Дэвис пытается сделать карьеру в шоу-бизнесе и всерьёз обосноваться на подмостках прокуренных баров. Вместо байопика о несуществующем исполнителе, Коэны представили меланхоличную одиссею музыканта-неудачника, который терпит одно поражение за другим. Несмотря на наличие ярко выраженного моногероя, не покидает ощущение, что фильм собран по косточкам, а точнее — из «мусора записных книжек», из вырезанных кадров и гэгов, не вошедших в предыдущие коэновские картины и превративших эту в один большой аттракцион, где своя цыганочка с выходом есть не только у главного персонажа.

И всё-таки основное здесь — выступления самого Льюина, который вроде как хочет добиться успеха, но недостаточно одержим своей целью, как, например, драматург Бартон Финк — герой лучшей, на мой взгляд, работы Коэнов. Дэвис же куда более ответственно относится к судьбе кота, убежавшего из квартиры его покровителей, нежели к своей собственной жизни. А при таком раскладе на одном лишь таланте далеко не уедешь, что, собственно, и происходит. И опять же не очень понятно: нонконформист Льюин или просто пофигист? А если и то, и другое одновременно? Тогда вообще получается безнадёжный вариант для шоу-бизнеса, ибо в таком случае не то что на пальто, но даже и на проезд не заработаешь.

Картина предлагает немалое количество зашифрованных образов, и в первую очередь для меломанов, посвященных в особенности американского фолка, что лично меня сразу лишило возможности посмаковать наверняка значимые для авторов детали. Но и киноманы не останутся тут внакладе: мне новая работа Коэнов больше напомнила даже не их собственные прошлые ленты, а картины раннего Джармуша. И ещё фильм Иоселиани «Жил певчий дрозд», с той только разницей, что там главный герой хоть и был живчиком-оптимистом, но тоже не достиг в жизни ничего значительного. Явным кивком синефилам может стать и рыжий кот, будто бы позаимствованный сюда у Холли Галайтли из «Завтрака у Тиффани»…

Переносят действие на 50 лет назад, братья попытались проследить «этапы большого пути» маленького музыканта, раньше работавшего в торговом флоте и вот теперь решившего покорить хоть-бы-какую сцену в Большом Яблоке, которое так и не дало ему вкусить удачи. И похоже на то, что Льюин снова вернётся к прежней профессии. Коэны из фильма в фильм не устают повторять, что лузеры — не меньшее, а, может быть, даже большее украшение этого мира, нежели те, кто снискал удачу, если, конечно, не ставить цель заработать на лузерах деньги. Ведь именно такие, как Льюин Дэвис, расчистили дорогу Бобу Диллану, который появится тут в самом конце.

Братья без стеснения передают персонажу свои личные качества — интеллектуальный снобизм и мизантропию. Мы видим череду сокрушительных поражений, которые только добавляют сарказма герою, но всё же не могут превратить его в законченного жизнененавистника. Малоизвестный Оскар Айзек в роли Дэвиса — это чертовски удачный выбор. Настолько удачный, что актёру не позавидуешь: теперь он может навсегда остаться Льюином Дэвисом. Даже несмотря на то, что данную эпитафию по хроническому неудачнику, скорее всего, посмотрит очень ограниченный контингент зрителей, во всяком случае, совсем не те, кто любит комиксы о супергероях.
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica