Мульти-выбор
Закрыть Суперку
» » » Внутри Льюина Дэвиса / Inside Llewyn Davis

Inside Llewyn Davis

(2013)
Подписаться
18-03-2014, 23:53
BDRip
Внутри Льюина Дэвиса
Богемные кварталы Манхэттена и клубы табачного дыма, пыльные дороги Америки и гигантские тиражи винила… Нью-Йорк. Конец 50-х.
Льюин Дэвис, талантливый певец и гитарист из Квинса, с трудом перебивается между выступлениями в клубах Гринвич-Виллиджа, редкими записями на радио. Без дома и денег, запутавшись в любви, почти потеряв связь с семьей, он странствует по жизни в поисках себя. И не находит. Все, что у него есть — это музыка. Удастся ли разгадать тайны его музыки? Что там, внутри Льюина Дэвиса?

Режиссер: Итан Коэн, Джоэл Коэн
В ролях: Оскар Айзек, Кэри Маллиган, Джастин Тимберлэйк, Итэн Филлипс, Робин Бартлетт, Макс Казелла, Джерри Грэйсон, Джанин Серраллес, Адам Драйвер, Старк Сэндс

Выпущено: США, Франция, Mike Zoss Productions, Scott Rudin Productions, StudioCanal
Продолжительность: 01:44:34
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

7.632
7.700
+1
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Кадры
Подписаться
Отметить на чем остановились
Рецензии зрителей
24 января 2014 | 21:50
Коэны вернулись после трехлетнего затишья. Сохранив верность традиции рассказывать о жизни простых чудаковатых людях, в картине «Внутри Льюина Дэвиса» они обратились к жанру музыкального байопика в немного нестандартной форме. Бывают фильмы о реальных знаменитостях или о выдуманных. У Коэнов главный герой на протяжении всей картины не ищет пути к славе. Он живет, вдыхая зимний воздух, общается с разными людьми, играет на гитаре и поёт задушевные песни собственного сочинения. Девушка его приятеля, беременная при этом от самого Льюина, резко критикует его за жизненную пассивность. И это в период, когда музыка по большей части ещё была искусством, а не средством извлечения прибыли! Он понимает, что без денег не прожить, периодически просит в долг у знакомых. Но кочевой образ жизни так мил нашему герою, что променять его на спокойное оседлое существование было бы просто нереально.

Фильм просто очаровательный, местами забавный, местами грустный. Словно слепок разных аспектов жизни. Я бы отнёс его к так называемому атмосферному кино. Если «Ночь на Земле» Джармуша лучше смотреть поздним летним вечером при открытых окнах, то для «Внутри Льюина Дэвиса» подойдёт больше ранний зимний вечер, когда уже стемнело. Можно налить чашечку чая или чего-нибудь покрепче, погрузившись на почти два часа в удивительно приятный мир. Французский оператор Брюно Дельбонель, после успеха фильмов «Амели» и «Долгая помолвка» прочно осел в Голливуде. За новый фильм Коэнов он выдвигается на «Оскар» уже в четвёртый раз, в то время как его коллега и соперник на предстоящей церемонии Рождер Дикинс, который не смог поработать в очередной раз с братьями, попытает шанс в 11-й раз.

Такое кино не будет собирать полные залы и вызывать ажиотаж. Хотя, выйди фильм примерно в тоже время, что и происходит его действие (начало 60-х), то глядишь и имел бы успех у зрителя. Но времена изменились. Неспешное повествование, отсутствие экшена, который так или иначе бывал в некоторых коэновских фильмах криминального толка, уже отсекают добрую (а скорее даже недобрую) половину зрителей.
5 февраля 2014 | 19:36
Всегда стоит ненадолго остановиться, выждать время, перезарядив «мысленные и душевные батарейки», чтобы потом, сложив воедино накопившийся внутренний эмоциональный заряд, выдать его в разряженную среду настоящего. После трехлетнего перерыва братья Коэн возвращаются в Большое мировое кино и возвращаются, надо сказать, блистательно. Жюри Каннского фестиваля, давшее новой ленте американцев гран-при, не оставляет шанса соврать.

Безусловно, талант братьев Коэн в их природной простоте, мелкие сценарные детали, которые при соприкосновении с экраном увеличиваются до антропологических нюансов и препарированных характеров, всегда были их козырной картой. Но, начиная стилизовать свои работы, они уходили в многослойный интеллектуальный нарратив а-ля хасидский сюр «Серьёзный человек», их мысль становилась нестройной, а к концу фильма, иной раз, так и вовсе прерывалась, живой пример — «Старикам тут не место».

«Внутри Льюина Дэвиса» — фильм-погружение. Погружение не только в самого главного героя, «музыканта-неудачника», а в каждого из нас. Ведь что мы знаем о себе лишь только то, что мы сами о себе думаем. Лента Коэнов доступными средствами поднимает проблему самоидентификации, традиционно завышенной у существа «по имени ЧЕЛОВЕК».

Рядовой музыкант, в прошлом — участник безуспешного фолк-дуэта, пытается доказать всем и самому себе, в первую очередь, что он — безусловный талант. А талант ли? Братья-режиссёры, привыкшие держать нос зрителя между своими длинными тонкими пальцами, легко деконструируют экзистенциальное эго мистера Дэвиса. А податливый любитель «мерцающего экрана» инерционно считывает каждое следующее «падение» персонажа, как открытую книгу его кармы.

Смотря этот фильм, сопереживаешь, но совершенно не сочувствуешь главному герою, если так вообще можно выразиться. Это как построение старых немых комедий — за падением следует рефлекторный смех. Но в этом совсем нет жестокости — это эмоциональная схема. Перенесись Льюин Дэвис в наши дни, в эпоху, когда бездарности на раз становятся знаменитым, он возможно бы и нашёл себя в профессии, но от этого в нем не появилось бы то, что отличает талант от ничтожества. Таланту элементарно ЕСТЬ ЧТО СКАЗАТЬ. А поющий приятным голосом милые песни Льюин Дэвис — не то что не Боб Дилан, но даже не собственный реальный прототип Дэйв Ван Ронк, вот в чём беда.

8 из 10
2 апреля 2014 | 13:51
Абсолютно плоский фильм, статичный. Сюжет напоминает мышиную возню. Ни чем не мотивированные хаотичные по своей сути поступки героев совершаются по прихоти сценариста/режиссера, а конфликт либо отсутствует вовсе, либо настолько надуман и несущественен, что ввергают в уныние. Искусственные персонажи не вызывают ни каких эмоций, ну никак не получается им сопереживать, или хотя бы ненавидеть. Самым ярким, по моему мнению, участником данной мелодрамы (на большее, увы, этот фильм не претендует) является рыжий кот, чье присутствие в картине никак не объясняется, и похоже остается загадкой даже для ув. братьев режиссеров. Но мы наследники великого Чехова, Достоевского и Станиславского, к счастью, знаем, что в хорошей пьесе даже висящее на стене ружье должно иметь обоснование. Кот красивый, но не более того. Он ни как не описывает гл. героя, не помогает ни раскрыть его характер, ни двигать развитие сюжета. Всего лишь милый атрибут, прихоть, сродни оригинальной декорации.

Если бы в аннотациях не писалось, что фильм снять про некого известного музыканта, я бы никогда об этом не догадался, так как перед нами предстает образ лишены глубины, трехмерности; проследить биографию (то что привело героя к сложившийся ситуации) не представляется возможным. Откуда он пришел -неизвестно, куда идет — непонятно, о чем думаем и что им движет — загадка. Личности не прослеживаются, характеры не развивается. Как следствие — безжизненность и тривиальность.

Если отважитесь смотреть этот «шедевр», то будьте готовы, к тому что Вам предстоит полтора часа наблюдать за бессмысленными метаниями из стороны в сторону необоснованных, придуманных марионеток (в большей степени это относится к унылому осевому персонажу), населяющих некий пробирочный мир, ко всему прочему, кишащий киноляпами и штампами.
8 февраля 2014 | 21:20
Очаровательный, новый фильм братьев Коэнов. Истинное, настоящее, косполитичное кино. Скромный поклон музыке от братьев.

Шарм, который, несомненно, присутствует в каждом фильме Коэнов, здесь просто зашкаливает по шарммометру. Создать такую теплую, уютную, но при этом серьезную и тяжелую атмосферу очень не просто. Но когда у вас есть в обойме француз Брюно Дельбонель, можно рассчитывать на успех в любых операторских начинаниях. И это чувствуется, как фильм Коэнов наполняется шестидесятыми годами. А что такое 60-ые в мире в искусства — это расцвет арт-хауса в кино, время новой французской волны кино, время Бергмана, Феллини и других выдающихся режиссеров, у нас в СССР Владимир Высоцкий, Андрей Тарковский. И все это чувствуется в фильме, может конечно не так сильно, но чувствуется всей душой.

Коэны всегда знали толк в неудачах, в творческом/жизненном кризисе и фильмы соответственно на эти темы у них получаются блистательно. И этот не исключение. Кино о непростых перипетиях, о судьбоносных решениях, о сложностях в жизни, в судьбе и в творчестве, и невезении, фильм о настоящей жизни. Кино держит высокую планку, задранную самими авторам в 21 веке до феноменального уровня, статуса классиков при жизни.

Тонкий, едва заметный юмор, бесподобная игра актеров, еврейские штучки (ну ни как не могут Коэны обойтись без них, видимо «Серьезного человека» им мало) и конечно рыжий кот, играющий не последнюю роль в фильме. И конечно, феноменально красивая, стильная, настоящая, искренняя музыка. Музыка, отражающая всю сущность, весь внутренний мир главного героя. Музыка главное в жизни героя, его суть и душа.

Актерский состав впечатляет. Кэри Маллиган красотка и отличная актриса, небольшая яркая роль. Джастин Тимберлэйк очень хорош, как музыкант — это не мое, но как артист он великолепен, чувствует персонажа и не отпускает образ до конца фильма. Мистер «счастливые» щеки Джон Гудман, как всегда очень эффектен, выразителен и хорош. Был приятно удивлен, увидев на экране Амадея, а нет Dar Adala, да нет же Мюррэя Абрахама, очень приятно, что он снимается у больших режиссеров.

Мистер Льюин Дэвис, которого великолепно сыграл Оскар Айзек. Помню его в «Драйве» не особо впечатлил, в «Агоре» его вообще не запомнил, но здесь «Внутри Льюина Дэвиса» отыграл просто блестяще. Исполнил все песни в живую, и как исполнил!!!. Очень понравилась сцена в музыкозаписывающей студии, где Оскар просто гениален. Все манеры, все жесты, все эмоции все прочувствованно и передано в образ персонажа блистательно. Ощущение прикосновения к главному герою неподдельное и сопереживающее. Действительно мы внутри всех судьбоносных перипетий героя. Очень внушительная и убедительная роль, открывающая дверь в павильоны всех режиссеров мира без исключения. Выдающаяся роль.

Отличный, мощный новый фильм от Коэнов, не поленитесь, посмотрите шедевр от классиков кинематографа.

10 из 10
23 января 2014 | 15:46
Фильм не оставляет после себя какого-то выдающегося впечатления, но он — один из тех фильмов, которые интересно смотреть, вглядываться в каждый кадр, получая удовольствие от всего, что происходит на экране.

Фильм замечателен своей атмосферой. С самого начала и до конца фильма она обволакивает все происходящее на экране, как сероватые тона, которые часто присутствует в кадре.

Это фильм не для широкой публики. Не то чтобы он был «для избранных», как это любят называть некоторые критики. Он для тех, кто ценит не только результат просмотра, но и сам процесс, наблюдение за всем происходящим на экране.

Качественная работа режиссеров, кадры, в которых нет ничего лишнего, и своя особенная атмосфера — все это достойно похвалы и уважения даже со стороны тех, кто не считает себя фанатами братьев Коэнов.

Фильм о молодом парне, который пытается пробиться в этой жизни как музыкант, но ему не очень везет в музыкальном бизнесе, потому что его песни не востребованы. Он ведет скромное существование, ночует у друзей и т. д. и не отказывается от идеи стать знаменитым. Правда, очевидно, что только чудо поможет ему стать популярным музыкантом, ведь он — не формат. Да и не очень пробивной.

Параллельно с его неудачной карьерой протекает его неудачная личная жизнь. Не сказать, чтобы в этом была его вина, просто ему не очень везет. Да и сам он не очень старается как-то улучшить положение дел.

Самое главное, что Льюин философски относится к жизни. В очередных передрягах его «тибетское» спокойствие и невозмутимость ему очень помогают. А как иначе? Только с таким позитивом можно оставаться довольным жизнью в таких странных ситуациях.

Льюин — сам себе источник и решение своих же неурядиц. Он философски смотрит на проблемы, которые и появляются благодаря его такому философскому отношению. Не смотри он на вещи так «философски», многих неприятный ситуаций он мог бы избежать.

Кстати, многим из нас не помешало бы проще смотреть на вещи, как Льюин, меньше «заморачиваться» и меньше переживать. Не доходя до крайностей, конечно.

Может быть, ошибки, которые совершил Льюин, помогут ему научиться разбираться в людях, реально смотреть на вещи и перестать плыть по течению. Но, возможно, это долгий процесс. А может, ему это и вовсе не по плечу. А может, ему и не надо ничего менять. Фильм многослойный, и каждый в нем может увидеть свою идею и свою мораль. И, в результате, прийти к своим собственным выводам. В этом и прелесть таких фильмов.
17 января 2014 | 17:08
Да, Коэны всё-таки вернулись! После «Железной хватки», которая стояла особняком от остального творчества знаменитых братьев, любимцы американской (и не только) критики сотворили нечто иное, а именно музыкальное ретро-полотно. Их новая работа, получившая Гран-при Каннского кинофестиваля в 2013, есть ни что иное, как меланхоличное роуд-муви. А если точнее — путешествие заблудшей души в никуда. Так уж получается, что некоторых дорога жизни никуда не приводит. Остается только топтаться на месте.

«Внутри Льюина Дэвиса» — история о фолк-исполнителе неудачнике (в общепринятом понимании этого слова), пытающегося заработать на жизнь и попутно на проведение абортов бывших девушек своей музыкой, и одновременно донести нечто важное до слушателей, изливая душу и позволяя им заглянуть во внутрь себя. Но беда в том, что не все хотят туда смотреть. Получается, что деньги в такой талант вкладывать никто особо не спешит. Да и любая критика в адрес Льюина разобьётся о мощную стену нигилизма. Всё-таки коэновский самородок достаточно самовлюблён. А жить дальше как-то надо. Вот где возникают противоречия с самим собой. Тут ещё и бывшая пассия, читает нотации про два типа людей. Вместо типичных разъяснений, музыкант узнает о неком разграничении на «два типа людей и лузеров»…и оказывается в числе последних. Нет, погодите, кажется и кот близкой подруги, за которым завсегдатай прокуренных клубов пообещал себе следить, сбежал в открытое окно. Всё ни к чёрту!

На своём пути герой повстречает много разных людей со своим отношением к жизни, работе, музыке. Правда единственное, что он найдет, так это непонимание или же нежелание понимать. Кто-то слишком умудрен опытом, кто-то слишком глуп, а кто-то и вовсе кот. К слову, именно он (пусть не в единственном числе) становится полноценным персонажем картины. Да что там персонажем — основной её метафорой. Не даром, цвет шерсти усатого схож с цветом пиджака мечущегося гитариста. Моментами кажется, что вдумчиво вглядываясь в кошака, Дэвис смотрит на своё отражение.

Музыка в фильме просто великолепная. Особенно приятен тот факт, что практически все песни актеры исполняли сами. Это дорогого стоит. Правда, не для Джастина Тимберлэйка. Для музыканта и певца это не в новинку. Он на этом деле «собаку съел» (не ту, которая «Альфа»).

Что Коэны всегда прекрасно умели, так это поставить жирную точку в своих историях. «Внутри Льюина Дэвиса» обладает таким финалом, которому бы позавидовал сам Уроборос. Именно этот образ здесь уместнее, чем просто какой-нибудь круг или цикл. Ведь полностью отождествляя себя с фолк музыкой, любя и ненавидя каждый её аспект, герой только ей и пытается заработать на выживание…Хотя косвенный синоним «жизнь» употребить здесь будет гораздо честнее.
4 февраля 2014 | 22:18
По сути, «Внутри Льюина Дэвиса» — это лишь короткая глава из жизни вымышленного фолк-музыканта 60-х, который пытается устроить свою жизнь. Но глава эта не только показывает всю сущность бытия главного героя, но и демонстрирует нам человека, умеющего жить ради любимого дела. Дэвис — человек, пытающийся реализовать самого себя, человек, идущий к своей цели, несмотря на все трудности и ненастья, постоянно ставящие подножку его зрелому таланту. На жизненном пути его встречают самые обыкновенные люди, ничуть не похожие на гротескных персонажей, скажем, «Трассы 60». Здесь все реальные и заурядные, со своими бытовыми проблемами и нерешенными вопросами. Однако при просмотре зритель понимает, насколько мелочными являются их невзгоды по сравнению с нереализованными возможностями Льюина Дэвиса. Ведь действительно, что может быть хуже попыток найти себя в мире, которому твое творчество не нужно? Многие бы на месте главного героя быстро сдались, и пошли служить в военный флот, но Дэвис оказывается орешком покрепче. Он идет в ногу со своими принципами и поддерживает свое твердое кредо человека, считающего, что по-настоящему жить можно лишь занимаясь любимым делом, и если все не так, то это называется не жизнью, а существованием.

Скорее всего, Льюин Дэвис так и не станет популярным, не будет состоятельным и все-таки не навестит своего ребенка. Его жизнь — это замкнутый круг. В наиболее невыносимые моменты он готов сдаться, опустить руки и даже отправиться во флот, но все равно по различным причинам остается полностью верным искусству и музыке, неспособный променять это дело на что-то другое. Ведь это не просто его хлеб, но и его смысл, цель и назначение. Дэвис, словно вечно убегающий кот с говорящей кличкой Одиссей, в постоянных поисках и непрекращающихся переходах с места на место. И, оставив беспечную кошку в машине по дороге в Чикаго, он надеялся тем самым распрощаться со своей прошлой жизнью, но судьба возвратила его обратно в Нью-Йорк к серым безжизненным небоскребам и спешащим безразличным прохожим, среди которых фолк-музыканта выделяет его тяга к чему-то прекрасному и бросающийся в глаза оранжевый вельветовый пиджак, одетый совсем не по погоде.

И, несмотря на отсутствие каких-то интереснейших жизненных событий и необычных способностей или внешних данных, Льюин Дэвис вызывает у зрителей к себе симпатию и по-настоящему теплые чувства. Он не переисполнен гордостью, но и не подстилается под окружающих; он искренне хочет устроить свою жизнь, но и способен с любовью и уважением относится к другим людям. Да, вряд ли его можно назвать гением, также с натяжкой можно сказать, что он профессионал, но зато с уверенностью возможно утверждать, что он одаренный музыкант и в первую очередь — человек, который имеет право заниматься тем, чем хочется. Он не герой своего времени, скорее, очередной лишний человек, творчество которого постепенно угасает, как и популярность любительской (но далеко не делитантской!) фолк-музыки 60-х. И в финале фильма ему остается лишь с грустной улыбкой адресовать свой «аревуар» призракам прошлого, людям, встретившимся ему на пути, и, конечно, уходящему времени.

9 из 10
5 февраля 2014 | 00:21
Фильмы братьев Коэнов — это всегда праздник. Тонкое, остроумное, самобытное кино — вот что ты ожидаешь получить, когда смотришь очередной фильм Коэнов.

Но не в этот раз.

Мне категорически сложно понять, откуда столько позитивных отзывов о фильме.

Фильм о талантливом неудачнике, которому можно посочувствовать… Да ладно?!

Это фильм о человеке, который ровным счетом ничего из себя не представляет. Он использует своих друзей (имеет жену своего друга, устраивает отвратительную, полную эгоцентризма сцену в доме других друзей…). Он орет на несчастную женщину в клубе, прилюдно унижая ее (но и тут, наверное, зритель должен проникнуться сочувствием, понять героя, его обиду, его боль от несправедливости жизни! тьфу). Он привык пользоваться другими людьми, ничего им не давая взамен. Сыграть песню для друзей? Нет, что вы, гордость не позволяет, для него же это работа, это Великий Смысл его жизни! Зато потом, когда ЕМУ будет нужно, он придет опять к своим «друзьям» и воспользуется их мягкотелостью и добротой. И не нужно тут искать скрытых печалей, надо просто признать, что герой абсолютно жалок (в плохом смысле этого слова) — как внутри, так и в своих внешних проявлениях.

О каком внутреннем достоинстве такого человека можно говорить? О каком сочувствии к нему?

На других людей он плюет откровенно, зато не дай боже кто-нибудь заденет его тонкую душевную организацию, не дай боже кто-то не оценит его великого таланта… Ему никто не интересен, зато он полагает, что он-то должен быть интересен всем, его-то песни должны быть востребованы…

Никакого богатого/интересного внутреннего мира тоже не видно. Музыку пишет хорошую? Ну, да, хорошую. И?

Можно подумать, что Коэны хотели показать пустоту героя, но и тут глубокой философии не вышло. Льюин Дэвис не пустой — он наполнен говнецом и болезненным самолюбием снизу доверху, и больше ничем. И зачем такой герой нужен? для чего его показывать?

А что с окружением? Нет ни одного нормального персонажа, который хоть чем-то бы цеплял, хоть какую-то глубину и сложность показал. А, есть рыжий котик, красной нитью проходящий по фильмам братьев, но и его Коэны калечат «руками» Льюина (видимо, чтобы показать еще большую его никчемность, способность портить жизнь тем, с кем сталкивает его судьба), хотя в других фильмах, если мне не изменяет память, рыжие коты жили прекрасно и здравствовали, даже сталкиваясь с холодными убийцами.

С атмосферой все понятно: Коэны мастера создавать особую атмосферу фильмам. Но на одном этом глубокий фильм не построишь.

Очевидные фишки вроде кота по имени Одиссей или закольцованного сюжета слишком очевидны и не дают должной глубины.

Впрочем, я не согласна, что фильм скучный. Я люблю размеренное, спокойное, созерцательное кино. На первый взгляд затянутые моменты дают по обыкновению некое пространство в фильме для того, чтобы можно было поразмышлять, мягко погрузиться в глубину фильма. А здесь этого нет. Ты погружаешься в гадливый, лишенный чего-то важного внутренний (да и «внешний») мир Льюина Дэвиса. И ждешь, когда же фильм закончится — не потому, что он скучный, а потому, что находиться внутри него просто неприятно.
29 октября 2014 | 23:26
Братья Коэн сохраняют верность своим принципам. Они находят артистов, известных в Голливуде по второплановым ролям, и заставляют их играть так, словно это последняя роль в жизни.

Гармоничный перфекционизм Итана и Джоэла Коэн дает зрителю возможность с первых кадров прочувствовать атмосферу эпохи. Нью-Йорк — отлично, 1961 год — супер. Не важно, что нас не могло быть в то время в том месте, мы проникаем в экранную жизнь, словно являемся «парнем за соседней дверью» для героев фильма. Разбирать особенности предметного мира коэновских фильмов можно бесконечно, но всегда присутствует яркий структурообразующий элемент. В фильме «Внутри Льюина Дэвиса» это автомобили. Во-первых, колоритные модели середины 50-х-начала 60-х подчеркивают переменчивость окружающей среды. И, во-вторых, автомобили безучастно проносятся мимо главного героя или везут его к мечте, но всякий раз подчеркивают потерянность Льюина, его вынужденность скитаться по холодным улицам.

Сюжет фильма умещается в коротеньком предложении: главный герой, фолк-певец Дэвис, находится в тяжелом материальном положении, ему не удается добиться успеха и наладить отношения с окружающими. Эта история превращается в настоящий эпос, но не такой колоритный, как у древнегреческих поэтов, а крайне невыразительный, жизненный. В этом, наверное, заключается главный трюк братьев Коэн — они умеют ожидание, переезды, сборы героя показать так, чтобы каждый воскликнул: «Как знакомо!», но при этом зритель, как заколдованный, боится упустить малейший жест или реплику.

Мастерство актеров не поддается описанию. Кэри Маллиган (в роли Джин) — это «черная материя», идеально иррациональная, опасная, но не милая. Маллиган безукоризненно выступила в роли героини, чья сюжетная нить совершенно рандомно появляется в фильме и также неожиданно исчезает. И снова, «как в жизни». Джим (Джастин Тимберлэйк) — тип с бесхитростной увлеченностью музыкой и своей женщиной. Таким «нехаризматичным» на экране Тимберлэйк еще никогда не был.

Оскар Айзек («Льюин Дэвис») — это единственный харизматичный персонаж, который одинаково неуместно смотрится в обществе интеллектуалов, в морском профсоюзе, среди своей семьи и даже в музыкальном клубе. Только в торжественном одиночестве, играя на гитаре (великолепно переданное ощущение отгороженности эстрады от публики в первой сцене), или в компании рыжего кота (кошки) Льюин пребывает в гармонии с окружающей действительностью.

От фильма «Внутри Льюина Дэвиса» остается ощущение зазеркалья. Мы словно увидели сюрреалистичных героев, которые плоть от плоти — каждый из нас в разные периоды жизни.
29 июня 2014 | 22:18
Льюин Дэвис- талантливый музыкант, прекрасно исполняющий народные песни на современный лад. Он ни под кого не подстраивается, исполняет те песни, которые нравятся ему самому. И он не поёт ради развлечения. Музыка- это его работа, он «этим на жизнь зарабатывает». Но, к сожалению, много заработать не получается, поскольку folk- музыка популярностью не пользуется. Её исполняют, в основном, в барах по вечерам, а пластинки никто не покупает.

Тем временем на улице уже холодает, наступает зима, снег метёт, а у Льюина даже пальто нет, так и приходиться ходить в одном пиджаке. Льюин мёрзнет, у него промокают ноги, и чтобы немного согреться, приходиться заходить в бары. Благо Мел, агент Льюина, подкинул ему 40 долларов.

Льюину совершенно негде жить, а тут ещё кот, Улисс (Одиссей), сбежавший от Горфайнов, стал ему обузой, приходиться везде ходить с ним. Льюин и сам напоминает кота (или кошку), который гуляет сам по себе, один. Целыми днями он мотается от друзей в бар, из бара- к соседям на ночь. Но в отличие от кота, который как Одиссей, поскитавшись некоторое время, неожиданно вернулся домой, Льюину возвращаться некуда, его нигде не ждут, у нет дома.

Неожиданно Льюин узнаёт, что Джин, с которой они один раз переспали, беременна. Теперь это проблема, потому что Джин не хочет ребёнка от Льюиса, да и самому Льюису ребёнок не нужен, как не нужна ему и семья, потому что, по его словам, музыка не должна быть способом достижения семьи. Иначе это называется карьеризмом.

- Ты вообще когда-нибудь думаешь о будущем?
- О будущем? О летающих машинах? Отелях на луне? Марсианах?
- Ты точно двинутый!

Джин злится на Льюиса, потому что он ей нравится, иначе она не стала бы с ним спать. Она очень хочет ребёнка, но не от него, потому что он неудачник, и тем более она не первая, кто от него залетела и теперь вынуждена сделать аборт. Она понимает, что у неё с Льюином просто не может быть будущего, потому что он ненадежный, неответственный, у него ничего нет, и он ни к чему не стремится.

- По опыту могу сказать, люди делятся на две категории: те, кто делит людей на две категории.
- и лузеры.

Вообще фильм очень красивый, понравились затуманенные, дымчатые цвета в фильме, стилизация под 60-е гг. и, конечно, «газовый» бар.

Также стоит отметить замечательный саундтрек, особенно композицию Fare Thee Well, которая запалу в душу ещё с просмотра трейлера.

Фильм заканчивается так же, как и начинается, фактически делает круг и возвращается на прежнее место. Мы снова видим Льюина поющим в баре, его снова избивают, когда он выходит покурить на улицу, всё то же самое. Получается замкнутый круг, из которого Льюину никак не удаётся вырваться и что-нибудь изменить. Может, когда-нибудь, а пока…

p.s.: а в голове крутиться «A hundred miles, a hundred miles, a hundred miles, a hundred miles, you can hear the whistle blow a hundred miles.»
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica