Мульти-выбор
Закрыть Суперку
» » » Внутри Льюина Дэвиса / Inside Llewyn Davis

Inside Llewyn Davis

(2013)
Подписаться
18-03-2014, 23:53
BDRip
Внутри Льюина Дэвиса
Богемные кварталы Манхэттена и клубы табачного дыма, пыльные дороги Америки и гигантские тиражи винила… Нью-Йорк. Конец 50-х.
Льюин Дэвис, талантливый певец и гитарист из Квинса, с трудом перебивается между выступлениями в клубах Гринвич-Виллиджа, редкими записями на радио. Без дома и денег, запутавшись в любви, почти потеряв связь с семьей, он странствует по жизни в поисках себя. И не находит. Все, что у него есть — это музыка. Удастся ли разгадать тайны его музыки? Что там, внутри Льюина Дэвиса?

Режиссер: Итан Коэн, Джоэл Коэн
В ролях: Оскар Айзек, Кэри Маллиган, Джастин Тимберлэйк, Итэн Филлипс, Робин Бартлетт, Макс Казелла, Джерри Грэйсон, Джанин Серраллес, Адам Драйвер, Старк Сэндс

Выпущено: США, Франция, Mike Zoss Productions, Scott Rudin Productions, StudioCanal
Продолжительность: 01:44:34
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

7.632
7.700
+1
Google Добавить в Яндекс.Закладки
Кадры
Подписаться
Отметить на чем остановились
Рецензии зрителей
15 июля 2014 | 22:55
Внутри Льюина Дэвиса — пустота. Его жизнь — квинтэссенция тоски и бессмысленности. Он не знает, где его место, кто он такой и зачем живет. Его существование (именно существование) — просто бесконечная череда мелких и больших неудач, все, к чему он прикасается превращается в прах. Зачем он живет, спросите вы? А я не знаю. Кажется, я понимаю почему его друг бросился с моста Джорджа Вашингтона, если его жизнь хоть немного была похожа на жизнь Дэвиса. Не уверена, что не сделала бы так же. Угнетающее кино, бьющее наотмашь, пронизывающее до костей, выливающее ушат ледяной воды на ничего не подозревающего зрителя.

Льюина Дэвиса никто не любит. Его избивают, топчут, вытирают об него ноги, насилуют, издеваются как могут, но только не любят. Его не видят и не хотят видеть. Он очередная потерянная в огнях мегаполиса душа, никогда не видевшая света. Находит ли он отдушину в музыке? Не знаю, я бы не сказала. Даже лучшими своими песнями он обязан тому, что безвозвратно ушло. Вечно убегающий от Льюина рыжий кот символизирует ускользающее счастье, невозможность счастья. Но то, что кошка сама находит дорогу домой дарует крохотную надежду на обретение себя. Возможно, просто не в этом мире. Фильм не дает ответов, он лишь безжалостно прижигает ростки целительного и животворящего, выхолащивает надежды и мечты.

«Я устал. Я чертовски устал. Думал, что надо просто выспаться, но это больше, чем усталость.» Этот фильм — пытка, надругательство над самыми светлыми человеческими чувствами. Он сдирает защитные покровы, проникает под кожу лезвиями. Фильм-яд, парализующий жилы, фильм-неприкрытая боль. А ведь все мы одиноки. И непоняты. И покинуты. Теперь пустота не только внутри Льюина Дэвиса, она внутри тебя тоже.
7 февраля 2014 | 14:18
Льюин Дэвис, исполнитель фолк-музыки, выступающий соло, а по совместительству еще и композитор, кажется только и занимается протаскиванием самого себя в высшую лигу. Но путь через тернии к звездам оказывается чуть более тернистым, чем ему хотелось бы; его пластинка не то, чтобы плохо продается — о ней вообще никто не знает — у него нет собственного дома, финансы заунывно поют романсы, а ночует он в основном у друзей, периодически выступая в барах за скромный гонорар. Но все это меркнет, стоит узнать его главную проблему — временами он такой мудак, каких не отыскать на всем белом свете.

Братья Коэн, не смотря на постоянные эксперименты с фабулами, жанрами, актерским составом и интонациями, сразу же узнаются с первых кадров — достаточно сказать, что у любого другого режиссера подобный сюжет мгновенно был бы превращен в надрывный гимн непризнанному гению. И что действительно забавно — кто-то умудрился разглядеть его и здесь, не смотря на тот в общем-то, очевидный факт, что главный герой вовсе не конгениален материалу. Если здесь и есть гений, то только те двое, что отдавали команды на съемочной площадке. А Льюин по сути, неудачник, чьи неудачи во все времена были бы явлением вполне логичным, и не потому, что жизнь не справедлива, а потому, что Боб Дилан лучше. Мало в 50-ых бродило по Америке бродячих музыкантов, играющих фолк и мечтавших добиться славы? И история выдуманного певца, на самом деле, рассказывает не о таланте, зарытом в землю, а об обратной его стороне, когда еще чуть-чуть, и запахло бы большими деньгами (диалог с Ф. Мюрреем Абрахом ближе к финалу на эту тему исчерпывающе все расставляет на свои места).

И на первый взгляд, может показаться, что братья ни о чем таком, о чем бы мы не знали, не говорят, и здесь на помощь приходит форменная Коэновская ирония, не насмешка, но взгляд на унылую действительность с нервной ухмылкой человека, зажатого в угол вполне конкретными обстоятельствами. Вся соль кроется не в диалогах — отточенных, как обычно, до совершенства — а в ситуациях, в том искуплении, которое авторы готовы подарить своему герою; любовь к музыке дает ему не больше, чем привязанность к кинематографу — оголтелому зрителю, вынашиваемому собственные дерзкие планы, которые, разумеется, так и не воплотятся в жизнь. Можно сказать, что этот лейтмотив и делает картину блестящей трагикомедией, да и как еще рассказать о людях, немножко неверно скорректировавших собственную систему координат; фактически, эта мысль проносится рефреном по всему творчеству Коэнов, будь то история о непутевом техасском охотнике, или писателе, подселившемся в не тот отель.

Главным же попаданием в цель является малоизвестный до этого момента Оскар Айзек, отрастивший бороду и мастерски исполнивший все музыкальные номера — а из них состоит львиная доля всего действия — и значащий для восприятия куда больше, чем Тимберлейк, Маллиган, даже Гудмен, половину своей роли проспавший, половину — проковылявший до ближайшего сортира. В конце концов, не смотря на то, что в сущности Льюин никто иной, как спесивый, циничный и трахающий девушек своих друзей ублюдок, в самые пронзительные моменты по отношению к нему проникаешься если не сочувствием, то пониманием; на вряд ли даже худший кусок дерьма достоин того, чтобы ходить по начерченному им самим порочному кругу. Чтобы пройдя раз, получить по небритой морде от незнакомца; право, не стоит выходить на улицу по зову друзей в деловых костюмах. Они не друзья — их у тебя просто нет.
28 января 2014 | 18:40
Посмотрел на днях новый фильм братьев Коэнов. Идя, в кинотеатр я знал, что иду на фестивальное кино.

На экране вы увидите историю обычного человека, который как и все мы пытается добиться счастья в своей жизни. У него нет денег, он ночует у друзей и пытается убедить мир в том что он талантливый музыкант. Его друг покончил с собой, «девушка» его ненавидит и вообщем-то у него нет тех, кто был бы ему особенно близок. Но при всем этом он не сдается.

Братья Коэны великолепно прописали характер главного героя. Зритель может почувствовать все то, что испытывает персонаж, роль которого прекрасно исполняет Оскар Айзек. У этого актера пока мало фильмов, но думаю в будущем он нас не разочарует, потому что с ролью Льюина Дэвиса он справился на все 100 процентов.

Отдельно хочется отметить саундтрек. Все песни исполнял сам Оскар, поэтому положительный эффект от их восприятия еще больше. Музыка соответствует состоянию души главного героя и плавно переносит нас из одного действия фильма в другое.

Так же хочется отметить кольцевое повествование, что не может не радовать от таких режиссеров, как братья Коэны.

Приятно удивил дубляж, особенно в отношении главной героини Джейн и самого Льюина.

В итоге могу сказать, что фильм удался. Если вы хотите посмотреть на то, как человек идет к своей цели и поразмышлять над этим, то не раздумывая идите. Но если вы хотите просто отдохнуть с компанией друзей, то это кино не для вас.

9 из 10
13 февраля 2014 | 20:55
Я не большой поклонник фолк-музыки,за исключенем разве что страсти к Mumford&Sons(надеюсь, что их можно отнести к этому жанру). А новый фильм Итана и Джоэла Коэнов просто-таки пропитан фолком. Я не стану слушать такие песни специально, но в этом волшебном кино такая музыка стала для меня своего рода оволакивающей материей. Без преувеличения скажу, что саундтрек ангельски красив. Если вы можете получить удовольствие от такой релаксирующей лирики, то вам явно понравится.

В общем, я конечно не первый раз сталкиваюсь с именем Коэнов,но первый раз оцениваю их работу. Знаю, что Коэны известны эксцентричными комедиями, а вовсе не драмами о несостоявшихся музыкантах. Так что своего рода для них эта картина стала новым, доселе нехоженым полем. Я не знаю, с чем сравнивать, но, честно говоря, видно, что режиссура не только профессиональна, но и индивидуальна. Пусть кино фестивальное, от этого оно не теряет своей прелести. Все идет своим чередом, история рассказывается легко, как байка за пинтой пива, а герои, простые и сложные, повстают у тебя перед глазами, образуя «круг доверия»,в котором становятся твоими знакомыми и друзьями. Итого — ты погружаешься в уникальную атмосферу, в которой тебе и удобно, и неудобно одновременно. Теперь я определенно посмотрю что-нибудь из классических Коэнов, ставших культовыми(и подозреваю, что не зря).

-А где Мел? -Он на похоронах.

-Что-то он зачастил на похороны. -Ну любит он людей, что тут скажешь.

-А их все меньше.

Первое, что моментально бросается в глаза и в ближайшие минуты «окутывает» тебя, это цвета картины, какие-то синие, серые, дымчатые, размытые тона и переходы. И все в дымке. Неудивительно, что работа уникальная в этом плане, ведь оператор тот самый Брюно Дельбонель,который снял яркую и сочную «Амели». И, как видно, в «Внутри Льюина Дэвиса» он сделал с точностью да наоборот:цвета холодные и нейтральные, но вот парадокс:атмосфера от этого еще теплее. Конечно этому способствуют и диалоги, и детали в виде шерстяных свитеров и двух рыжих котов, но все же именно съёмка делает картину такой эстетской и уютной. Кто-то сказал, что ее хочется обнять(это же мило, не так ли?) и мне понравилось такое обозначение существования атмосферы.Думаю, это лучшие слова на этот счет.

Это история человека, который умеет доблестно служить собственому дарованию. Это «зрелый музыкант»(любезно названный одним из героев),который уже давно нашел себя и свое призвание, но не преуспел в своем творчестве ни на йоту. Он весь в музыке, он не может представить себя в другом деле, но возникает чувство, что его музыка никому не нужна и все не смущаясь это показывают. Представляете, какой это удар по самолюбию?Какая рана?Вот она жизнь бродяги-певца, вот она жизнь средней творческой единицы:бедность, бродяжничество, забвение, тотальное безразличие и глухость со стороны слушателя, да и даже с просто человеческой стороны. Льюин хватается за каждую возможность хоть как-то прожить своим делом, но не может быть, чтобы после стольких лет он не очутился в кризисе и не захотел все бросить(отплыть в море),чтобы по крайней мере регулярно есть. Но сама судьба привязывает его к такому существованию, он и обречен и спасен одновременно. С ним снова его гитара и снова надежда, что когда-нибудь хоть кто-нибудь купит его пластинку.

С ним путешествует по нелегкой жизни рыжая Кошка, которая даже ему не принадлежит. Вот эта деталь и делает фильм теплым и в нужные моменты пробивающим. Конечно кошка выступает как символ:кошка, которая «гуляет сама по себе»,независимая, но нуждающаяся в любви. Эта кошка ничем не отличается от самого Льюина Дэвиса, разве что тем, что она кошка:)(Надеюсь, вы поняли мою мысль). Где-то там же, но отдельно и параллельно, путешествует рыжий кот по имени Одиссей, днями ища свой дом. Даже его имя говорит о его натуре и авантюристском духе. Это кот-трэвелер. Так что вполне возможно, что сама история с выдуманным фолк-певцом в 60-е и есть своеобразная «Одиссея» о возврате «домой»,туда, где ты нужен и где тебе хорошо. Дэвис найдет свой дом, не сомневайтесь. Не может же черная полоса преследовать до самой смерти, хотя даже гениальные композиторы подыхали в нищете…

-Кот сбежал, ты можешь не закрывать окно у лестницы? -Зима же.
-Оставь щелочку, чтобы он мог пролезть, когда вернется. — Вернется к нам?Он провел у нас 6 часов!Зачем ему к нам возвращаться?
-Откуда я знаю?Я же не кот!

Оскар Айзек несомненно стал находкой для такого фильма. До этого я видела его только в одном кино(«МЫ. Верим в любовь» Мадонны),но сейчас я явно пленена его харизмой. Серьёзно. Это самый красивый еврейский мужчина, которого я видела в своей жизни. И как он поет талантливо, просто слушал бы и слушал. Думаю, что голос у него такой же сильный, как и актерская игра.

Джастин Тимберлейк,на удивление, хорош в музыкальном фильме. Хотя почему на удивление?Он же изначально был певцом, и притом в таком жанре неплохим. У меня еще как-то засел в памяти и в душе его кавер на культвоую композицию «Hallelujah’’,уже там можно было понять, что и фолк — то, с чем он справится просто идеально. Он же голосистый парниша. Кстати, рада, что он перебирается в кино(обычно про певцов говорят наоборот, но это действительно стоящий случай),вот уже сколько с ним картин. На этот раз он вообще у братьев Коэнов, пусть и не в главной роли, но черт побери, так дерзать!

Кэри Маллиган тоже довольно эпизодично играет истеричную подругу главного героя, которая всячески унижает его и злится на него, обвиняя в том, что он ее обрюхатил(хотя сама даже не уверена, он ли) и еще в том, что он не думает о будущем, не старается душевное занятие сделать карьерой. А он старается!Просто жизнь к нему несправедлива. Как и к большинству из нас. Не люблю я Маллиган, как ни крути. Вижу ее в таких симпатичных картинах, а она никогда не впечатляет. Потухший взгляд, неудачный черный цвет волос, прореженная длинная челка, которая ее делает с ее бледностью героиней со «Звонка». Вот такая она здесь. Раздраженная, ругающаяся, изрыгающая яд. Ужасает она своим видом, для меня это не миловидность и не талант. В «Гэтсби» и то была посвежее. И мне не важно, что персонажу стоит злиться. Честно говоря, вообще не понимаю, зачем здесь женский образ. Чтобы поучаствовать в песне?Кстати, Маллиган поет. И неплохо.

Адам Драйвер,звезда авторского сериала Лены Данэм «Girls», также засвечен в эпизоде, почти поющим. Как я рада видеть его сначала в «Милой Фрэнсис» Ноа Баумбах,а теперь здесь. У парня карьера идет в гору. Да еще какие проекты!

Еще в одном эпизоде,cовсем уже неожиданно заметила еще одного актера «Girls»-Алекса Карповски(извините за такую наблюдательность, смотрю ныне выходящий 3 сезон). Непривычно видеть этого актера где-то кроме сериала Данэм. Ну и напоследок вспомню колоритных героев, сыгранных Гарретом Хедлундом и Джоном Гудманом.Один все тот же типаж Дина Мориарти(совсем недавно сыгранный),только еще странней и еще закрытей. Его прероготива — вести машину, курить и молчать. Второй старый, вредный и прямолинейный, крупный мужчина, напоминающий мне мою бабушку, и манерой поведения, и телосложением, и выражением лица. Но все равно я ее люблю:)Вот и герой понравился, его реплики просто сценарная вкуснятина.

-А ты с кем раньше выступал?С кошкой вдвоем?Берешь до-мажор, а она бредет шариком из шерсти? -У меня был друг.
-А куда делся? -Бросился вниз с моста Джорджа Вашингтона.
-Да, брат, я тоже не смог бы каждый день пиликать про поля да кукурузу. Хотя ты извини, но это же полный идиотизм. Мост Джорджа Вашингтона?Бросаться надо с Бруклинского моста. Это традиция.

«Внутри Льюина Дэвиса» — меланхоличная картина, окунающая в собственную атмосферу, в которой и хорошо оттого, что тепло и уютно, и плохо, оттого, что герою так одиноко и худо. Эмоции расшатывает, на мысли наводит и настроение создает. Отличная картина. Теплая и нам, кошатникам, к просмотру обязательная.

9 из 10
30 марта 2014 | 22:28
Написать новую песню — это не значит сочинить заумную басню с несчитанным количеством строк с двумя персонажами и метафорическим подтекстом. Написать новую песню — это не значит «простучать» собственный хит пальцами по столу, когда услышал знакомую мелодию по радио. Написать новую песню — это не значит бить себя по лбу в поисках горячей темы, которая могла бы понравиться кому-то. Написать новую песню — это не значит прочитать стишок на утреннике или ответить на вопрос, вальяжно подняв руку среди гремучей толпы. Написать новую песню — это возможно любым способом, но почему-то получается не у всех. Получалось, говорят, у древних монголов — кочевников с восточным голоском; говорят, что получалось даже у персидских моряков, забирающих дань у степных народов. Говорят, что у наших предков были необыкновенные познания в музыке — поэтому и вошло в народ столько известных тяжелых дум и баллад, которые часто звучали во всех деревнях и хуторах. Чуть позже, на эту моду пошел большой спрос, но песни-то выходили совсем другие. От джаза и блюза курсор указал на фолк-рок, стиль которого до сих пор пользуется некой популярностью у молодежи. Не потому, что он незабвенный и культовый, а потому что более песенный и плодотворный, хотя не стоит забывать и про прочие музыкальные направления…

И кому в те лихие 60-е хотелось писать песни, думается нам, кому они были надобны, кто на них имел спрос. Вам стоит посмотреть эту душевную киноленту братьев Коэнов — и вы сразу же поймете, о чем тогда писались песни, и как молодым исполнителям приходилось их тогда записывать, презентовать, ставить на них концерты, ведь судьба улыбнулась не каждому, каждому только лишь сердце подскажет, что будет дальше.

Так и сознание подсказывает двум знаменитым режиссерам создавать очередную феерию, превращающую обычные предметы разных времен в мелодичные контрастные рассказы, чего когда-то добивался Чехов у своих друзей и создавал уморительную историю. Помимо смеха, в картинах Коэнов царит и трагедия, будь то приключение или холерная депрессия. В фильме «Внутри Льюина Дэвиса» жанры комедии и драмы поминутно сплетаются в каждой диковинной ситуации, колются, режут, стучат в дверь и мерзнут на ступеньках, как приходилось иногда главному герою. Я уже готов был поверить, что это один из самых ярких коэновских проектов, готов был принять стиль братьев и изложенную здесь детальность, но в коей мере ближе к концу я значительно усомнился в своих предсказаниях. Нью-йоркские синглы готовы были сбить меня с толку, завлекали и поили меня своим фонтанирующим эффектом, но я чаще заглядывал за ширму, и там я видел уже несколько не то зрелище. Я не был разочарован, слегка усомнился и подметил невеликий недостаток идеи, маленькую сценарную непродуманность — и только лишь для заключительных сцен, пусть повторившихся вновь, но не прочувствованных логически.

Основной персонаж картины — музыкант Льюин — в соответствующем исполнении Оскара Айзека, изобразил типичного странствующего покорителя городов, которому нужно пройти нелегкий путь из «узких улочек в более широкие». Для Айзека — это еще один актерский заход в его биографии, самый перспективный и величественный. Наглядно продемонстрировав ритм того времени, он не выходит из образа и остается в нем, как в дорогом ему костюме, купленным только что. Как и его детища — композиции, которые сразу поразили мой слух (одна из них «All around this world»). Так же удивила юная пара — Кэри Маллиган и Джастин Тимберлэйк, — шутки в адрес которых в одном шумном баре я посчитал неуместными и обидными. Больше всего меня удивила Маллиган, коей я стал восхищаться в последнее время, в этой роли я вообще ее не узнал, такая колкая и опрометчивая, просто талантливо! Тимберлэйк — держался в хорошей форме. Другая пара, уже постарше, — Итэн Филлипс и Робин Бартлетт — привнесла больше светлости и уюта в данную работу, связанно, конечно, с рыжим котом, гостями в их доме и признанием направления музыкального, в особенности понравилась Бартлетт. Более поразительных и артистичных черт добавили, без всяких сомнений, бравый коэновский ветеран Джон Гудман, спящий начальник с хромыми намерениями, и его личный водитель Гаррет Хэдлунд, кадры с участием которых, как по мне, были одними из самых удачных и искрометных в данной работе. Возмутительность и проблематичность Гудмана, как влиятельного гусара, порадовали меня и не отстраняли от общей коэновской действительности, царившей здесь. Своим эпизодичным явлением объявил «правду в глаза» Ф. Мюррэй Абрахам, будто бы огласив вердикт никому еще не известному гитаристу с большой душой Льюину Дэвису.

Как я уже сказал, изумительное впечатления на меня произвели, в основном, песенные акты, некоторые из них до сих пор играют в моей голове. За это похвала композиторам. С графикой и костюмами также не было промахов. Режиссерский жаргон, как всегда, на высоте! Но символическую точку в своей истории им так и не удалось поставить, как-то даже это было заметно на протяжении всего фильма, что-то, все-таки, было упущено.

Можно ли написать великолепную песню сейчас, в наши дни? Конечно, прибавьте к этому музыкальное сопровождение и заклейте в дисковую оболочку, чтоб можно было это затем продать. Или вообще ничего не делайте, оставьте все как есть, вы сами вправе решать. Излейте страдания или веселость игрой на обычной гитаре, игрой сильной и продуманной, игрой между волнующих строк…

9 из 10
4 июня 2014 | 18:11
50-е годы ХХ века приближались к своему неизбежному концу. Завершалась послевоенная эпоха и со скоростью света наступали свободолюбивые 60-е. Непризнанный гений американской фолк-музыки Льюин Дэвис безусловно талантлив, бесспорно гениален, но в бурном мире шоу-бизнеса и даже среди куртуазной богемы Манхэттена ему нет места, а проблемы скапливаются как снежный ком и грозят его вовсе задавить.

После более чем трехлетнего перерыва братья Коэн, Итан и Джоэл, успевшие без аберрантных постмодернистских ухищрений отыграться на классических вестернах в «Железной хватке» 2010 года, в 2013 году в рамках прошлогоднего Каннского кинофестиваля представили свой новый фильм — музыкальную драму «Внутри Льюина Дэвиса», отмеченную как положительной и даже восторженной критикой, так и Золотой Пальмовой ветвью. И как всегда Коэны сумели удивить, сняв не столько биографический фильм, основанный на мемуарах американского фолк-певца Дэйва Ван Ронка «Мэр улицы МакДугал», сколь предельно условное, притчевое и философское кино, столь же типичное, сколь и просто непривычное для двух братьев-режиссеров, склонных к злой злободневной иронии и сатире, а не к меланхоличному сплину и ностальгии по давно канувшем в Лету временам.

Типичен фильм на уровне того, что главный герой ленты, Льюин Дэвис, будто вобрал все черты предыдущих незадачливых героев Коэнов: Хая из «Воспитывая Аризону», Бартона Финка, Норвилла Барнса, Джерри Лундегаарда и Велвла. Он такой же неудачник, как и они, не способный сконцентрироваться на собственной жизни и выстроить ее по более-менее приемлемому плану. Но, если те славные персонажи были гротесковы и моментами нарочито карикатурны в своей нелепости, Льюин Дэвис есть полным преображением во всем творчестве Коэнов. Льюин Дэвис будто квинтээсенция Боба Дилана и Пита Сигера, он неслышимый голос Америки, теряющийся в гулкой многоголосице бездарностей, он множество непризнанных поэтов и музыкантов, выброшенных за борт искусства, творчества и жизни, а потому обреченный на вечные блуждания и поиски самого себя. Его противостояние шелухе шоу-бизнеса сродни битве Дон Кихота с мельницами, однако он одинок в своей борьбе. Нет у него ни близких друзей, ни обожателей, а даже возлюбленные забыли о нем. Не суждено ему встретить своего Санчо Пансу, и его Одиссея обречена на повторение в фарсовом варианте бытия.

По своей же режиссуре, выстроенной методологии, «Внутри Льюина Дэвиса» есть для братьев Коэнов картиной нетипичной, но совершенной по стилистике и духу, не лишенной типических иронических поддавок и емких образных характеристик. Ранее такой же, но более игровой был «Человек, которого не было» 2001 года, искусно обыгравший классические принципы нуара и перевернувший основы его драматургии, окончательно их высмеяв. «Внутри Льюина Дэвиса» одновременно сочетает в себе привычную для Джима Джармуша меланхолию и неизбывную тоску, музыкальность и эпохальную атмосферность фильмов Александра Рокуэлла и философическую неоднозначность Ингмара Бергмана, а также манхэттенскую богемность Вуди Аллена. Однако фильм Коэнов есть в высшей степени аутентичным творением, не копиистическим пастишем, не развлекательным мюзиклом в стиле Басби Беркли, а приглушенной в тонах, гаммах и цветах и художественной тональности трагедией маленького человека в большом мире, не умеющем карабкаться вверх по вражеским трупам или приспособавливаться. Великого в своей исторической незначительности человека, в котором много от Чехова и Шекспира.

В нем есть что-то неуловимое от All that jazz Боба Фосса, только вместо терпкого джаза в клубах дыма пронизительный фолк Льюина Дэвиса, внутри которого непознанная никем Вселенная, мир и планета, спустившись на которую заблудиться и потеряться очень легко. И не найти финала в этой Одиссее во внутреннюю империю беспрестанного рефлексирующего Льюина Дэвиса, который, как и сама жизнь, бесконечен в своих исканиях и изысканиях.

10 из 10
23 января 2014 | 13:43
Все начинается с песни и уже с самых первых секунд цепляет своей цельной, очень выверенной и детальной атмосферой. Вот он — новый фильм Коэнов, в котором человек незнающий вряд ли сможет угадать очередное произведение от авторов «Большого Лебовски» или «Старикам тут не место». Но меж тем это так — картина одновременно похожая и непохожая на типичных Коэнов. Музыкальная, грустная, меланхоличная, завораживающе красивая. С узнаваемым юмором и диалогами, и с рыжим котейкой, так и норовящим убежать.

Первое о чем стоит упомянуть — красота. Удивительно такое говорить, но именно данный фильм и имеет все шансы отобрать «Оскар» у Эмануэля Любецки и «Гравитации» — наверняка приверженцы живой картинки его и выберут, но даже человек зеленый экран уважающий призадумается — Дикенс пошел снимать «Пленниц», а у Коэнов теперь за камерой Дельбонель, имеющий 4 номинации на «Оскар» и снимавший знаменитую «Амели». Тут он работает с цветом, и, главное, светом не хуже, превращая происходящее в нечто похожее на сон. Да, и именно на сон и смахивает вообще все в картине — вялый главный герой, таинственный призрак в подворотне, уезжающий в такси, другие чуть ли не галлюциногенные сцены, где реальность вроде не искажается, но становится на себя не похожей. Жизнь как постоянный цикл неудач и возвращений, а сам герой — как некий образ, который все никак не может из этого цикла выбраться, во многом из-за своего же упрямства. И даже если подобно Джанго проговорить свое имя по буквам — не поможет.

Вообще, одна из основных причин видеть Льюина Дэвиса — это не только Коэны, и не некоторая нереальность происходящего, а также и актерский состав — Кэри Маллиган, Джастин Тимберлейк, Джон Гудман и другие. И если они и не поют вживую, то как минимум запоминаются за счет образов. Например, герой «Трона» Хедлунд здесь вообще почти не узнаваем, но в память врезается — молчаливый водила с сигаретой в зубах, как будто еле сдерживающий себя от желания заткнуть рот нашему герою. Ну а Гудман опять имеет дело с наркотиками, носит большие очки. А Маллиган — серая мышка, которая спела здесь лучше чем у Маккуина в «Стыде» — стоит услышать.

Одно только огорчает: новому шедевру небезызвестных братьев Коэнов не особо везет, как и главному герою этого самого шедевра — Льюину Дэвису: картина, отмеченная в Каннах, идет в больно узком прокате, для проекта подобного уровня, а меж тем непонятно как получивший множество сеансов посредственный «Геракл» призывает зрителя сходить на очередное безмозглое зрелище. Да и у критиков она пришлась не к месту и не ко времени — «Золотой Глобус» отправился новой картине О. Рассела, как и заслуженная, хотя бы номинация, за главную мужскую роль на предстоящем «Оскаре». Да, немного печально все это. Но, думаю, «Внутри Льюина Дэвиса» еще свое возьмет. Придет его время.

10 из 10
5 февраля 2014 | 19:36
Всегда стоит ненадолго остановиться, выждать время, перезарядив «мысленные и душевные батарейки», чтобы потом, сложив воедино накопившийся внутренний эмоциональный заряд, выдать его в разряженную среду настоящего. После трехлетнего перерыва братья Коэн возвращаются в Большое мировое кино и возвращаются, надо сказать, блистательно. Жюри Каннского фестиваля, давшее новой ленте американцев гран-при, не оставляет шанса соврать.

Безусловно, талант братьев Коэн в их природной простоте, мелкие сценарные детали, которые при соприкосновении с экраном увеличиваются до антропологических нюансов и препарированных характеров, всегда были их козырной картой. Но, начиная стилизовать свои работы, они уходили в многослойный интеллектуальный нарратив а-ля хасидский сюр «Серьёзный человек», их мысль становилась нестройной, а к концу фильма, иной раз, так и вовсе прерывалась, живой пример — «Старикам тут не место».

«Внутри Льюина Дэвиса» — фильм-погружение. Погружение не только в самого главного героя, «музыканта-неудачника», а в каждого из нас. Ведь что мы знаем о себе лишь только то, что мы сами о себе думаем. Лента Коэнов доступными средствами поднимает проблему самоидентификации, традиционно завышенной у существа «по имени ЧЕЛОВЕК».

Рядовой музыкант, в прошлом — участник безуспешного фолк-дуэта, пытается доказать всем и самому себе, в первую очередь, что он — безусловный талант. А талант ли? Братья-режиссёры, привыкшие держать нос зрителя между своими длинными тонкими пальцами, легко деконструируют экзистенциальное эго мистера Дэвиса. А податливый любитель «мерцающего экрана» инерционно считывает каждое следующее «падение» персонажа, как открытую книгу его кармы.

Смотря этот фильм, сопереживаешь, но совершенно не сочувствуешь главному герою, если так вообще можно выразиться. Это как построение старых немых комедий — за падением следует рефлекторный смех. Но в этом совсем нет жестокости — это эмоциональная схема. Перенесись Льюин Дэвис в наши дни, в эпоху, когда бездарности на раз становятся знаменитым, он возможно бы и нашёл себя в профессии, но от этого в нем не появилось бы то, что отличает талант от ничтожества. Таланту элементарно ЕСТЬ ЧТО СКАЗАТЬ. А поющий приятным голосом милые песни Льюин Дэвис — не то что не Боб Дилан, но даже не собственный реальный прототип Дэйв Ван Ронк, вот в чём беда.

8 из 10
11 ноября 2013 | 02:09
Не будем забывать, что так называемые «хэппи энды» случаются лишь в дешевых, а то и в последнее время в дико дорогих, мыльных операх, в частности, в большинстве случаев это касается именно американской киноиндустрии, штампующей огромными габаритами голые коммерческие полуфабрикаты, которые доступны и легко перевариваемые основной и широкой публикой.

Но этот фильм из другой серии. Он вне любых категорий, вне шаблонов, вне массовости и вне всякого спора заслуживает тщательного просмотра и разбора.

Молодой и талантливый фолк-певец Дэвис, то и дело расхлёбывает жизненные неудачи и неустанно терпит унижения от окружающих. Его мир держится лишь на довольно шатком убеждении того, что награда находит своего героя. Но жизненные потрясения, такие как смерть его партнера и друга, болезнь отца, разорение семьи, презрение со стороны Джин, девушки его друга, к которой он однозначно испытывает самые чистые и нежные чувства, приводят го душевный мир в полнейший хаос. Он без дома, без друзей, без поддержки, с ним только лишь его гитара и его бесспорный талант и вера в искусство. Но, как говорится и подтверждается Коэнами, этого недостаточно, чтобы стать звездой. Нужно что-то больше этого. Фартуна, подпора, протеже, мы этого не знаем, этот вопрос остается за кадром.

Важно лишь то, что потерпев сокрушительные неудачи в продвижении альбома и в прослушивании, он опускает руки, ибо невозможно безустанно двигаться против течения.

Жестокие как никогда, Коэны показывают жизнь как она есть без доли лицемерия

Отдельное «браво» музыкальному сопровождению, плачевные, жалобные, но одновременно лучеиспускающие надежду песни в исполнении Люина, вдобавок с неистово печальными глазами героя оставят равнодушным разве что бессердечного, бездушного, бесчеловечного зрителя, надеюсь таких всё-таки найдётся немного.

10 из 10
15 июня 2014 | 17:50
Игла патефона с тихим шорохом опустилась на чёрную поверхность виниловой пластинки и время замерло лишь на миг, а уже в следующее мгновенье мягкий и тёплый голос плавно заполнил комнату.

Немолодой мужчина с изрядно поредевшими седыми кудрями и белой бородкой уселся в кресло качалку и, укрывшись мохнатым пледом, спокойно скрестил руки на груди. Покой. Мысли унесли старика на пару десятков лет назад, когда его волосы были чернее смоли, а тонкие пальцы резво перебирали гитарные струны. Он, Льюин Дэвис, путешествовал по стареньким пабам, воздух которых, был на половину заполнен табачным дымом, а серая и невзрачная мебель была, наверное, свидетелями первых выступлений чернокожих блюзменов. Он был молод и полон ожиданий, но, увы. Его душа наполнялась сочной цветовой гаммой, как только он замечал хоть один огонёк в глазах зрителей. Изгиб корпуса его гитары заменил ему изгиб тела девушки. Он без преувеличения дышал музыкой и жил в мыслью, что вот-вот, еще немного его детская мечта исполнится: он станет всеми любимым легендарным музыкантом. Но, увы. Льюину всегда чего-то не хватало.

Именно жизнь Льюина Дэвиса стала сборным образом среднестатистического работника музыкальной индустрии, детские мечты которого, беспощадно выжигаются напалмом продюсерских амбиций. И кому же, как не братьям Коэнам снимать фильмы о тех, кто бежит тонкой нитью своих душевных переживаний, периодически оглядываясь на материалистичные и банальные желания прославиться и заработать. Я вообще понять не могу, как Итан и Джоэл умудряются взять камень банальной или затёртой и клишированной идеи и, какими-то невероятными инструментами обтесать её, выдав на свет настоящий шедевр.

Авторы, взяв к себе на помощь невероятно талантливую команду и великолепный актёрский состав, продемонстрировали зрителю результат того, как неудачи могут менять человека. Вы думали, что Льюин Дэвис — это мечтательный и наивный неудачник, с которым даже девушки спят из-за жалости?

Возможно, этот парень и был таким в начале пути, но сейчас он такой себе «начинающий подонок»: жизнь не раз пробивала его защиту и хуки то и дело добирались к голове и корпусу — вот и вынужден был господин Дэвис взять на вооружение цинизм и мизантропию.

А нам приходится метаться между сочувствием и ненавистью к персонажу Оскара Айзека, который, к слову, шокировал критиков отличной игрой. Если продолжить линию технической составляющей фильма, то нужно отметить качественную работу оператора и отличные, очень грамотно подобранные цвета с намёком на меланхолию. Но самая мощная составляющая фильма — саундтрэк. Я понимаю, что «Внутри Льюина Дэвиса» был задуман как музыкальный фильм… Но кто, чёрт возьми, сне объяснит, откуда рождаются на свет эти нежные, лёгкие и грустные музыкальные истории?! Только ты покинул бессознательный плен одной песни, как тут же появляется другая и мощным ударом снова «роняет» тебя вниз, надолго укрепившись в твоих наушниках. Блестящий саундтрэк способен изменить отношение даже к Джастину Тимберлейку! Парень сначала несколько раз доказывал свою актёрскую состоятельность, а теперь он и вовсе спел. Нет, не так, как всегда, а просто волшебно.

«Внутри Льюина Дэвиса» можно по праву считать квинтэссенцией режиссерского мастерства Коэнов: братья взяли всё лучшее из своих предыдущих работу и создали нечто новое. Нежная, приятно пахнущая, красивая, тонкая картина, отдающая мягкими цветами и лёгким ароматом чая. Одновременно держащая в раздумьях и сталкивающая ваши мысли в противоречиях.

Я уже немного устал печатать, так что рекомендую вам насладиться этим творением, а после, можете смело заваривать чай и садиться в кресло вместе со стариной Льюином, а голоса Айзека, Кэрри Маллигана и Тимберлейка укроют вас пледом, закроют ваши глаза и пригласят вашу душу потанцевать на виниловой пластинке.
Прочитать все Рецензии
Для подписки на обновления, введите адрес своей электронной почты ниже. Вы будете получать уведомления на вашу электронную почту при выходе новых серий в сериале, или обновление качества/перевода в фильме.
Yandex.Metrica